音阶的组成原理：➊全音与半音

上一节我们说到特定排列的声音就是“音阶”，它有一个“中心”。在“do re mi fa sol la si”中以“do”为中心会有明快的感觉。

相比之下，“la si do re mi fa sol”虽然同样是只有白键组成，但是它的中心是偏离“do”两个键的“la”。听起来曲调一下子变得阴郁起来。

但是这看起来似乎有点难以理解。为什么都是白键，怎么就能确定哪个是中心？因为音符是有规律地排列循环的。就像螺旋楼梯，不管从哪里看都是一样的。即使走下两级螺旋楼梯，也不会有任何改变。

如果使用黑键，那么就会产生奇怪的声音，这直观。但是明明都是只有白键，为什么移动了位置会使声音变得阴暗呢？这需要我们开始从理论上分析声音。

再次仔细观察作为分析音乐基础的键盘。

如果你按顺序弹奏按键，音调就会平均上升。从do到do♯，从do♯到re……如果把这些都想象成同样的楼梯，那么它们都有同样的距离。¹

这样一来，你就会发现我们不经意间使用的“do re mi fa sol la si”是一个非常奇怪的高度结构。“do re mi”的部分是直接一次爬了两个台阶。

也就是说，仿佛毫不在意地跳了一段。反过来说，“mi fa”和“si do”之间只进行了其他阶梯的一半。这是非常重要的。 我再看一遍钢琴的琴键。

mi和fa，si和do之间没有黑键。只有其他位置的一半的距离。不夸张地说，这包含了所有音乐理论。像这样“挨着楼梯走了一步的音”被称为半音（英 Semitone），而其他“一次性跨了两步的音”被称为全音（英 Tone/Whole Tone）。

让我们用这个“全”“半”这个词，再来整理一下刚才的话题。

为什么“do re mi fa sol la si”和“la si do re mi fa sol”的印象不同？那是因为“全”和“半”的排列方式不同。也就是说，音阶的音响效果是由全音和半音的结合决定的！

“do re mi fa sol la si”是这样排列的。全・全・半・全・全・全・半。 这种稀疏的全和半的排列结果给我们留下了“明快”的印象。

另一方面，“la si do re mi fa sol”这个阴暗的音阶是这样的。

全・半・全・全・半・全・全。如果是这样，就会变得阴暗。来自中央音的高低排列，决定了那个音阶所具有的根本性的声音形象。

所以，五线谱真的是一种难以理解的符号。只有mi和fa、si和do之间有半音差，这一事实在我们的五线谱中是看不到的。所以当我们思考不同的音阶时，我们需要考虑“键盘” ，“吉他的品” ，或者“DAW的钢琴卷帘窗”。这几者都是一样的。但是五线谱并没有直接映射出全半音差别的阶梯形貌。

这就是为什么这个“明快的音阶”和“阴暗的音阶”是构成流行音乐根基的两大音阶，它们分别被命名为“大调”和“小调”。

另外，用英语分别叫“Major”和“Minor”。因为音阶在英语中是“ scale”，所以大调和小调的全名如下。

如果说以C为中心的大调音阶，就可以称之为C Major Scale。也可以直接说C Major。

不限于此，音乐理论的基本原理是将“亮”和“暗”分别称为“大”和“小”。所以这个词将来会出现很多次。大调是明快的，小调是阴暗的。请记住这一点。

当然，“明/暗”只是通常所说的“主观感受”。或者，如果你不想被某种特定的印象牵着鼻子走，就用“Major”“Minor”来表示。但是如果只是把这两个词当作形容词就有点本末倒置了。

这一节，我们介绍了“全音”、“半音”、“大调”和“小调”这些音乐理论中的重要概念。下一节我们将进一步应用这种“阶梯高度差别”。

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