和声：第二第三转位

接下来，就是低音用5^th的第二转位。我们现从配置开始。

不可避免地，低音和根音会形成四度，和弦可能被解释为不能完成其应有的作用的非功能性的东西。¹

基本范围内最典型的I²用法是在V之前构建光滑的终止式。

如上图所示，I²→V→I流动。这种感觉，非常古典的感觉，对吧。有些东西和Vsus4很接近，但是又不同。

Sus4在4度的时候会有3个声音叠加在一起，一下子就听起来硬邦邦的。这样很流行，没有古典风格。这个差异很重要。当然还有很多其他的安排。我们可以试试女高音来到“mi”位置的模式。

这次是开放分配，我们把上次介绍的“二级属一转”也加进去。

IV²的用法更为有限，在自然和弦之间的连接中只能使用I→IV²→I。

这就是所谓的Tonic持续音的用法。

V²的原则也是，只有在男低音用“do re mi”或“mi re do”漂亮地顺序进行的时候才能使用。不会强行进入VI。

特别是7^th 9^th的话，会因为限定进行音而变得僵硬，所以前后都需要计划性。由于“和弦单体在功能上的弱点”，特别是男低音处于一个有点特殊的位置，需要前后顺序连接还是保留。这次，我只想介绍这三个大和弦中的连接。

现在，三和弦以第二转位形式结束，而七和弦则可以以7^th为低音创建第三转位形式。基本阶段使用的七和弦只有V7，所以我只介绍这些。

密集分配中的标准配置如上所示。角色分工也很明确，男低音7^th，上三声部负责Rt 3^rd 5^th。它很简单，因为它是四音和弦，不存在重复。

使用方法也很容易理解。V7的目的地只有I，而属七中的“fa”音是半音下降的原则，所以必然的目的地是I¹。

IV演奏时，它特别美丽。它被象征性地用于贝多芬第八钢琴奏鸣曲（悲怆）的第二乐章中。

目的地还是I的一转。另外，请注意，那里仍然避免了3rd的重复。流行音乐中经常出现的V/IV和弦实际上是自这个古典时代以来使用的传统和弦！

现在，我们已经介绍了所有基本的转位形式。这些都是具有古典特色的进行，如果你能记住它们，你一定会立即获得战斗力！

即使歌曲是小调的，由于大小对称，要做的事情也不会改变那么多。

这就是我们刚才“I的二转”时的那个，直接加上三个降号，变成小调的。作为参考，如果你把大小两个放在一起，就像下面这样。

美丽的大小对比。由于这种对称性，同样的东西几乎适用于所有的小调。但是在小调中，II变成了减五，V变成了大的，这些都不是完全对称的，所以这里又会出现很多注意事项。

基本上，就像大调一样，通过利用除非在古典音乐中很少见到的和弦，仍然可以创造出与通常的流行小调不同的、格调高雅的声音。

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