属系音阶的C.S.

前情提要，我们已经展示了21个和弦音阶。

这已经足够多了，但是还有一些和弦音阶很重要，但是还没有解释清楚。所以请再给我一点时间，介绍一下这些音阶。

这篇文章涉及到减七和弦以及相应的和弦音阶。在迄今为止的21个中，只有一个和弦音阶与Dim相对应，即“Altered Super Locrian”，这有点单薄。我们的想法是要加强这一点。

在这方面，用一个正常的音阶作为“父本”是很麻烦的，因为它不容易产生Dim。相反，我们已经可以在减和弦音调的基本前提下，思考如何填补中间的度数。

填充的方法有很多种，但是有两种方法被正确地命名并且被喜欢使用。有些放在和弦音的“半音上”，有些放在“半音下”。

放在“半音上”的，会形成整齐的“半全半全半全” ，放在“半音下”的话，重复“全半全半全半”。

这两个音阶是相似的，但是它们各有特点。让我们仔细分析，这样我们就能区分。

首先，在“半音上”加上一个声音填充的那个，我们称之为（英 Dominant Diminished Scale）。¹

减七和弦是一个很难处理的异名同音和弦。拼写本质上是通过前后关系揭示出来的，但当你像这样在理论界随便蹦出一个和弦，很难说什么是正确的。在和弦音阶理论中，只有半减七和弦允许有模糊的拼法。²

在这里，乐谱和度数都换成了“减七”而不是“大六”来介绍。

非和弦的音调都比和弦的音高半音，因此是避免的。这个和弦音阶被命名为“属”是有原因的，这个音阶也因此包含了所有属七和弦的组成音调。

M3、P5、m7。很整齐，不是吗。因此，虽然这是为减准备的音阶，但实际上也是可以在属七上发挥作用的音阶。

这样一来，你就可以立即获得一个无歧义、充满延伸音的易于使用的和弦音阶。因此，这个音阶经常被介绍为“在属七上使用”。

另一个在“半音下”加上声音填充的方法，简单地称为减音阶（英 Diminished Scale）。

这里不同于我们之前提到的“Dominant Diminished”，它是m3、+4、+5、m7这些不同寻常的间隔组合，除了dim和弦之外，它根本不支持其他任何东西。这就是为什么它被冠以“减音阶”的名字。

对于减音阶的延伸音，我们没有一个统一的观点。也有人认为延伸音应该与那个调的音阶一致，以免过分扰乱调性感。³

这是一个真实的例子，在经过和弦中加入了延伸音。♯Vo(M7)，简单来说就是增加了sol的音，所以可以说是去掉III7(+9)的根音的形式。这样想的话，这种自然的声音也是可以理解的。因为是调内的延伸音，所以自然。在最后一个♯Io(9)里，加入了re♯的声音。它实际上产生了和mi♭一样的蓝调音效。如果你不学习和弦音阶理论，你就很难看到这样一个事实，即使对于减和弦也是如此。

这两种音阶有相当多的别名，所以我把它们放在一个表格里。

②是个很酷的名字。伯克利体系基本上就是用这个。③是“名字代表本体”，W和H是分别代表“Whole（全音）”和“Half（半音）”。它很容易理解，所以经常在休闲场合使用。 我认为在沟通的便利性方面，它是第一位的。

④“Combination of Diminished”好像是日本特有的名称，因为可以省略为“コンディミ”所以很容易说，所以我觉得在日本非常流行。在这个网站上，我认为①的名字与相应的和弦性质直接相关并且很容易理解，所以我会推广它。

另一种填补减七的方法是用与当时的调性相符的调内的音符来填补空白。 这种方法特别推荐用于“因省略重属和弦的根音而产生的减和弦”，以保持合理程度的调性。

这是来自VI7的经过和弦，♯Io7的实践例子。如果你仔细比较一下，你会发现它们和之前的“Dominant Diminished”和“Diminished”有微妙的不同。

在《The Berklee Book of Jazz Harmony》中，我们将这些和弦音阶命名为（英 Diatonic Diminished）。什么度数配置取决于根音的位置，所以这个“Diatonic Diminished”只是一个通用的统称。

就其实际内容而言，它通常是对应于“根音省略的重属和弦”的近似音阶。

在上一节介绍的“Phrygian Domiant”的基础上增加一个+9度，其度数结构与前面介绍的“C♯ Diatonic Diminished”相同。这可以通过假设第iii音是根音来演奏。

在稍微有点保守倾向的《The Chord Scale Theory & Jazz Harmony》中，倾向于稍微保守一些，它的措辞很强烈，半音上行的减和弦必须用这种方法(must rely on)来确定音阶。然而，在实践中，就像前面的例子一样，在经过和弦的情况下，很有可能增加非调内的延伸音，并且仍然使它听起来很美。如果你已经按部就班地学习和练习到这一步，现在你可以相信自己的耳朵，并在达到这个水平时做出自己的决定。

现在我们再稍微确认一下语言。如前所述，CST中的“调式”一词基本上带有一种细微差别，即来自某个父本音阶的“子”。

因此，对于前面提到的21个音阶，我们称之为“Lidian Augmented Mode”的“Mode”是非常自然的。

另一方面，这次介绍的“Diminished”、“Dominant Diminished”和“Diatonic Diminished”都不是基于父本音阶而产生的。因此，我们基本上不会将它们称为“Diminished Mode”，而只是称之为“Diminished Scale”。

使用“调式”和“音阶”的观点真的因人而异。所以事实上，最轻松的事情可能就是不叫它们任何一个。你可以使用“Lydian Augmented”或“Dominant Diminished”进行充分的交流和记忆，而无需使用“调式”或“音阶”。关于这个问题，我认为我们应该放松一下，一味地坚持也是一种损失。

这次关于减的故事，是不是有了一些发现？尤其是可以让减七更加充满延伸音，这又一次激发了你的创造力。这就是音乐理论的美妙之处，它可以轻易地给你一些你无法自己灵光一现的想法！

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