连接系统论 ❸ 2度上下行的用法

接下来，我们将详细介绍各个连接系统。

两度上下行是根音变化最小的动作，必然会给人一种流畅平稳的感觉。另一方面，音乐的变化是完全可以感觉到的，因为和弦的音调是完全不同的。这是一种非常容易使用的连接模式。

如果你不假思索地转移到旁边的和弦，你就可以创造出足够好听的和弦进行。

以下是其中一些常见的和弦进行。

首先，在整个摇滚乐和电子音乐中，必不可少的是4-5-6的进行，从下属IV开始。

从功能论的角度来看，S–D–T进展顺利，总之听起来很舒服。因为它一直是两度进行，所以和弦进行的声音不那么激烈，这样就可以享受旋律的声音。另外，许多和弦的进展是用四个来做一个循环，所以4-5-6的进行在最后一个和弦应该是什么上可以有所发挥。最常见的模式是4-5-6-5，只有2^▲2_▼，进展到IIIm增加悲伤，或进展到I在最后带了明亮。

与此相反，还有一种模式是从主和弦VIm降下来。

当然，这样做会更加阴暗。这里也有玩转第四个和弦的空间。

在它的发展系统中，也有一个从VIm下降到I的进行。

在吉卜力的音乐中，包括《君をのせて》，这个进行非常常见。

2^▲是无论什么类型都喜欢使用的连接，但2_▼有2个“曾经的禁忌”。

无论是古典乐还是爵士乐，V都是紧张的高峰。T功能的IVIm被认为是这个V的前进方向。或者在爵士乐理论中同样被认为是T的IIIm也是候选。

古典/爵士的观点是，VIV这种连接从“紧张高峰”回到“有点紧张”是半途而废、令人失望和不好的。而在追随这一潮流的一般音乐理论中，也同样会用消极的说法来介绍，比如非基本的和不正常的。¹

但另一方面，这一进行在20世纪美国出生的Blues和它的血脉继承的摇滚乐中得到了相当频繁的使用。

就像这样，1-1-4-1-5-4-1的进行作为基本格式之一已经有了广泛的历史。当时有些作曲家可能会对VIVI这个进行感到“很过分”。

但是在布鲁斯诞生一百多年后的今天，这一进行已经太常见在流行音乐中。

VIVI这个进行很容易理解，因为它缓解了VI所具有的强烈着陆感，使之更加柔和。当V→I的能量有点太强的时候，IV就会介入起到垫子的作用。

这种进行非常适合表达温柔和平和的感觉。

例如，在儿歌《ともだちになるために》的开头，我们就可以看到这一进行。V→IV靠垫”完美地诠释了“友爱”这一主题的宁静之美。

这首歌也被称为感人的背景音乐——贝蒂·米勒的经典歌曲《The Rose》，这个A段主歌也是IVIVI的进行，果然这个“缓冲效果”对柔和平和的气氛做出了很大的贡献。

另外，像我刚才介绍的VImVIV这样的进行，有了“从上到下”的上下文支撑，使用起来也是完全没有问题。

IIIm→IIm原因也是类似的，经典理论认为原本6-2-3-6是小调的模范进行，从IIIm回到IIm感觉很奇怪。

尽管如此，因为它被两度平滑连接，所以在实践中不用太在意。一个特别标准的形式是4-3-2-1，依次下降。

其他一些热门歌曲，比如《Cake By The Ocean》，使用了6-3-2-4的进行。

没什么特别的不对劲，对吧。

像这样，从流行音乐到童谣，古典主义的“禁忌”被有效地打破了。归根结底，重要的是你想表达的东西和你的曲调是否正确匹配。即使是最权威和确立的理论，也无法抗拒时代的变迁。我们的感觉也在发生变化。

所以对于2^▲和2_▼来说，不要特别在意以前的禁忌是什么，随意使用没有任何问题。但是如果你想创作古典风格的作品，你把这些避开，你的作品就会更加正式。

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