连接系统论 ❺ 5度上行的用法

上一节介绍了五度下行的连接，这次我们将看到相反的五度“上行”，5^▲的连接。

只有V→IIm的进行被认为是曾经的禁忌，我们稍后会给出单独的详细说明。

如前上节所述，5度进行的根音移动较大，构成音也会有双音变化，因此具有强大的力量。另外，如果考虑5^▲和5_▼的区别，从根本上来说，TDS的方向正好相反，这一点很重要。

5_▼的连接形成了T→S→D→T的顺序进行的基本循环，而5^▲则是T→D、D→S、S→T的个性很强的运动方式。因此，在流行音乐中，不同类型的人会有不同的偏好，最好的例子就是V→IIm的连接，这种连接被认为是古典音乐的禁忌。

现在，让我们来听听这个经典和弦进行的样子吧！

6-3-4-1的动作是抒情歌曲的经典和弦进程，它能带来非常激动人心的曲调。和上次的“6-2-5-1”和“6-4-5-1”很相似，但性质完全不同。“6-2-5-1”系列就是“起承转结”，第三个和弦V出现高峰。相比之下，“6-3-4-1”则是第二个IIIm突然达到顶峰，然后逐渐恢复平静。

特别是在像《蝶々結び》《月光》这样缓慢而激情澎湃的曲中，这种进行更为合适。《Emoji》是一个非常罕见的案例，在EDM的Buildup和Drop中使用了这个进行。

（※ 注意《SUNRISE》和《Desperado》的第二遍是不同的和弦，而不是简单的6-3-4-1循环。）

因为进行得相当强烈，所以在第二遍还是会经常采取变化切换到柔和的方式等技巧。

例如，如果将IIIm换成V，这意味着有一个温和的2度连接。如果你觉得IV→I有点力量不足，你可以把IVV塞进去，这样你就可以创造出S–D–T的强力着陆。《月光》《キセキ》中都有使用。然后把最后一个I换成V就没有了“着陆”，变成了“提升”，所以展开性就大不相同了。

这是6-4-1-5，5^▲两连发的活跃的和弦进行。由于大量的运动，还是有很大的动态性呢。特别适合摇滚音乐，是常规进行之一。

和上次介绍的王道的“6-4-5-1”相比，只是翻转了V→I。这首先消除了传统的解决，取而代之的是构成IV→I的终止形式，从而产生了一点脱离古典/爵士的味觉。另外，起承转结的流程也发生了变化，进行的最后成为V，因此在连接到下一圈的时候会更加热闹。

像这样，5^▲是I→V、VIm→IIIm这样的T–D的进行所产生的急剧的高潮，IV→I、IIm→VIm这样的S-T的进行所产生的平稳的着陆，大概就是这种感觉。

剩下的最后一个是V→IIm。

5^▲其中唯一一个曾经被认为是禁忌的是V→IIm进行。这和V→IV是禁忌的原因一样：V是D功能和弦，是紧张的高峰，所以如果你要继续下一步，T是最好的，回到S是不好的”。

V→IV和IIIm→IIm都是温和的逆行，即使是逆行，根音也只变了2度。但是这次是一个强烈的逆行，根音以5度移动，所以这个方法在使用上会有些困难。

此外，V→IV在蓝调、摇滚和雷鬼音乐等流派中确立了固定的地位，而V→IIm却没有这样坚实的“地盘”。给人的印象是，在相对近期的摇滚和EDM中，使用案例逐渐增加。

但是换句话说，这种进行也意味着我们可以创造一种新的现代风格的曲调。让我们仔细观察它的使用方式。

V→IIm刺激的热门歌曲可能是2013年电影《冰雪奇缘》的主题曲《Let it go》的前奏。

我会把相应的部分剪下来，然后再深入研究。

我不敢直接引用最强法务部的迪士尼公司的歌曲，所以我用同样的和弦进程创作了另一首歌曲。

这个和弦进行就像上一节介绍的经典的6-4-5-1进行的换位最后一样。在最后不着陆制造D–S的强烈逆流。故意剥夺起承转结的“结”，巧妙地表现了不寻常的气氛和不安的感情。

正因为这里有V→IIm，所以才能很好地传达出“从王国逃出来的主人公的悲伤”这样的主题。这是一个模范的例子，通过不拘泥于经典的模式来扩大表达的范围。

试着把结尾换成I，改为王道模式6-4-5-1型听听比较一下。

确实更自然了。但那又怎样呢。雪山的白色冰冷的情景，离开故乡的悲伤，不祥的预感……这些全部消失了，变成了普通的流行音乐。从“与想要表现的东西相称的音响”这一点来说，这是一个巨大的失败。

日本也有以完全相同的方式运用6-4-5-2的热门歌曲，那就是亚细亚功夫世代的代表曲《リライト》。

使用于在鼓声开始之前的吉他riff。有趣的是，在鼓声响起后，它偷偷转移到了经典的6-4-5-1。在乐队成员加入之前的阶段，不用I来解决，这很好地营造了一种紧张的感觉，或者说是一种“有些事情要开始了”的氛围。

然后在结尾的最后阶段，3:35又回到了副歌部分，这个6-4-5-2又回来了，这首歌以II度的和弦结束，这是一个大胆的结构。我认为，在2004年发布时(至少在日本) ，这是一种新颖的方法。

即使是那些不知道音乐理论的普通听众，也会不由自主地意识到他的结尾有些不寻常。一些听众可能被这些和弦进行的新颖性所吸引。

除了6-4-5-2还有一种形式。

这里的副歌，IVIImIIImIVV。在“好きでよかった”的地方没有着陆，而是逃到了IIm，到了下一个“バンザイ”才回到了I。我们可以说这是一种推迟解决I的迂回进行。

如果这是一首普通的流行歌曲，如果它是1-5，下一步将是到类似VIm的地方去。

举个例子，你可以把它放在1-5-6-3-4-4-1-4-5这个王道的《约翰·帕赫贝尔的Canon进行曲》中，这首旋律可以毫无异样地唱出来。但是这样一来，这首歌本来就有的泥土味和朴实感就消失了，这就破坏了歌曲的优点。

像摇滚和EDM这样的流派使用这种连接，可能是因为人们喜欢适度偏离那些在按照经典规则进行的过程中会显得过于规矩的地方。

我再次提醒你在流行音乐中，我们可以反过来利用这些个性，即使在流行的理论书籍中被描述为“弱”、“反向”、“不正常”等禁忌。

有些人觉得与众不同并不是什么坏事，而是很吸引人。这在时尚和绘画领域不也是常见的吗。因此，在作曲时是否解禁这些“曾经的禁忌”，只要根据自己想要创作的音乐类型和目的来决定就可以了。

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