连接系统论 ❻ 3度下行的用法

在相继介绍过2度和5度的情况后，现在只剩下了3度。首先我们再来看看上行/下行的共同性质。

当你用三度上下连接和弦时，最显著的特点就是有两个共同音。

2度没有共同音，5度有一个，所以对于这个“共同音的多少”来说，三度连接是第一。如果构成音的变化较少，那么听到的印象也会觉得变化很小。

在实际创做的过程中，我们很容易采取这样的策略：跨和弦延伸同样的声音，或者直接重复同样的旋律。所以我们可以得出这样的结论：在三度连接的过程中，音乐很容易朝着不那么大的方向发展。

这是一个只有三度连接的和弦进行，在VIm–IV之间和VIm-I之间使用共同音重复着完全相同的旋律。特别是在舞曲中，如果旋律不断变化就会奇怪地吸引注意力，这是不可取的，所以容易重复的三度连接具有很高的利用价值。

我们将再次单独解释上行/下行。先从下行，3_▼开始。

3_▼大部分都是在古典音乐中经常使用的“优等生”式的进行，只有IIIm→I例外地被认为是禁忌。我们将在后面讨论这个问题，让我们先来看看常见的和弦进行。

这里是3_▼连续两次的固定进行。非常稳重，最常用于A段主歌。我个人的印象是，它有点太稳定了，在最近的歌曲中使用频率有所下降。

Ben E. King的《Stand By Me》这首歌以1-6-4-5进行完一整首歌而闻名。

这是首老歌，我想你一定听过。和5_▼那一节的6-2-5-1，5^▲那一节的6-4-1-5比较起来，有一种平静和放松的故事进展的感觉。

这是The Ploice这支80年代流行的三人乐队的代表歌曲。前奏和A段主歌用的是1-6-4-5。我的印象是，这个部分很平静，因为变化很小。

相比之下，五度进行是构成乐曲骨架的“明星”，三度进行上下都是配角。其他的在4-5-3-6和6-4-5-1这样的王道进行中活跃着呢。

现在，只有一个东西被视为禁忌，就是IIIm→I。可能是30种连接中最难驾驭的。

这一进行不仅在古典主义理论中成为禁忌，而且在爵士乐理论书中也被解释为很少见到，这是非常罕见的。¹

同样“曾经的禁忌”，V→IV已经充分确立了自己的地位，V→IIm也有很多大热歌曲的例子。但是这个IIIm→I在自由的今天还没有得到很多人的喜爱。

如果要解释为什么这种进行“如此罕见”，我们仍然没有明确的答案。²

⚬ 2-3-4-5-1

⚬ 6-3-4-1

⚬ 3-6-2-5-1

⚬ 4-5-3-6

⚬ 4-3-6-5

像这样，你可以看到IIIm进入后的流动，要么是IIIm本身做了一个强有力的五度进行，落在VIm上，要么是它后面的IV或V以五度进行到I而结束。

我们的耳朵已经习惯了这种欢快的五度运动的终止，所以当I突然出现在IIIm之后时，“它突然亮了起来，结束了”的“背叛”。这是很难被选择的，因为它很少有好的效果的场合。

虽然这个连接很难使用，但是我想给你们一些利用它独特感觉的例子。

这是一首非常独特的歌曲，伴随着副歌开头的8个小节以1-3-1-3进行。

歌词搭配得非常完美，“It's a quarter after one, I'm all alone and I need you now. And I said I wouldn't call but I'm a little drunk and I need you now.”这是一首令人心烦的失恋歌曲。对于这样一个主题，我们可以说，这种缺乏展开性的和弦进程反而更好地契合了这样一个主题：IIIm的出现，象征故事开始了，但很快就结束了，所以回到了I。

这是一首以大海为主题的歌曲，以缓慢轻松的节奏进行1-1-3-1。1-3-1平稳的运动奇迹般地结合在一起，展现了地平线的宏伟空间和海洋的平静。

因此，IIIm→I这种连接很难被充分利用这种独特的曲调。当你在歌曲中使用它时，IIIm→IV或IIIm→VIm听起来是不是更好？我觉得你应该确认一下。

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