二五的应用

既然爵士无论如何要应用二五来发展，那么，这次我们就来介绍二五的各种使用技法。

“次属”是一种非常有趣的方法。利用“V7-I”的凝聚力，强行转到其他的调上。但说到爵士乐的经典，那就是“251”了。如果是这样的话，下面这些想法就不可避免地会出现。

如果V-I可以被捆绑，那么……

同样，我们也可以把ii-V-I放进去?

事实上，这是当然可以的。就像二阶属和弦一样。“能够把II-7作为V7的伙伴带入，不管它来自什么调”，这种方式被称为（英 Related II minor），以下以“Rel. IIm”简称。

事实上，在流行音乐中，也可以发现Rel. IIm。第一种是“重属和弦”中介绍的V-7I7IVΔ的形式。

这是最容易理解的Rel.IIm的例子，已经成为流行音乐中的常规了。

另一个是IIIø，我们在半减的地方提到过。

我们也讲解了这个原理，“在VI-IIm这个重属之前，再进行一次加强”。这就是Rel.IIm。在这种情况下，即是25的25，就会形成“小调的25”。

其他的解释可以在第五章介绍的VII-7的Rel.IIm中找到，它是作为III7的伙伴被带入的。

所以在爵士乐理论课程中，你会相对较早地遇到这个叫VII-7的奇怪和弦。爵士乐理论的吸引力之一是它可以涵盖流行音乐理论体系中经常被遗漏的领域。

Related IIm是相当深奥的，如果你把它放在一个音阶上。

比如说，如果有这样的进行……我们在借来的属七VI7之前加上一个Related IIm，即IIIm。

如果我们局部的来看这个IIIm→VI7，那么它就是一个D调的ii-V。

你觉得这样做没什么意思，因为你只是插入了一个Diatonic和弦？令人惊讶的是，事实并非如此。如果你认为IIIm7的时候已经开始转调了，那么你使用的音阶就会发生变化。

首先，如果你认为E-7只是一个单纯的Diatonic和弦的演奏。那么这里演奏的只是普通的C大调，所以没什么大不了的。

但是如果这个成为Rel.IIm的话，E-7和A7之间的关系就会发生变化。首先，A7的目的地是D-7，所以我们本来打算把它作为“D小调的临时转调”。但是随着E-7的加入，人们会期待它的“D大调”。

结果，这里的A7演奏完了，原本导向的D小调变成了导向D大调。也就是说，si很难变成♭si，而♯si变得更加容易。(当然，如果你敢违背这个“期望”，我认为也是有效的)

而E-7在这里也已经站在了“D大调”的一边，所以即使对fa和do加上♯声音也会听起来很自然。这是一个因为A7在背后支持而产生的选择。

这里是一个实际上靠近D大调演奏的例子。E-7的时候已经产生了偏离原本调性感而产生兴奋感。另外，我们以为我们要到D大调但实际落到了D小调，这一点也增加了一点意外。这是一个想到的想法，因为爵士乐理论是用音阶来思考的，而不仅仅是和弦，它让你意识到，在E-7这样熟悉的地方仍然有可以思考的点子。

在爵士乐中，我们经常有这样的想法：除了“代理”和弦之外，还要“插入”和弦，这就是我们所说的“Interpolate”。

我们还有类似的想法。还有一种方法是将V7的解决方案重新设置为V7，从而无休止地推迟三全音的解决。

我们本以为属七的P4上行可以解决，但没想到又到了一个属七。这种模式永远不会结束。这次我们在一个适度的地方着陆结束了，当然我们也可以无限次地绕着五度圈旋转。因此，在P4上行连续的属七被称为（英 Extended Dominant）。

进展有点过于独特，但它有一种“非常欢乐的爵士乐”的感觉。当你想要这种经典的“性格”时，它很好用。

最终，我们发现只要我们配置了“ii-V”和“V-I”，不管怎么进行转调，它们听起来都很自然。因此，利用2-5的可听性，轻轻地把它变成转调的技术就是“ii-V chains”。这实际上是指不断连接不同路径的ii-V的技术。

D-7→G7后是C-7→F7，这是一个“大二度下降链”。在这种情况下，G7→C-7处也是强进行的，所以这是最纯粹而且最强大的ii-V链。

但是“25”的安心感相当强，所以还有许多其他模式可以用来连接这个链。

那么，如果我们上升而不是下降呢？

这样的话D-7→G7的前面就是E-7→A7，所以总的来说这就是2536王道进行的偶然形成。所以听起来很自然，不是吗。但是在E-7的时候，它已经变成了转调，音阶也在变。这正是刚才Related IIm发动的地方。

现在让我们试试小二度，而不是大二度。

不知怎么的，这个相当时髦~和弦感变化很大，但总有些规律。事实上，钢琴的顶部的音很好地组成了一个漂亮的进行。

在这种情况下，伴奏的技术就会受到考验。这也是爵士乐理论的有趣之处。如果有共同的音符，就很容易创造出一条旋律线，所以如果你愿意，你甚至可以用这些和弦创造一首歌。

这个有种奇怪的紧张感！错的转调。不仅仅是爵士乐，在制作紧张气氛的背景音乐时，这样的进行也是有效的。

大三度的上升，可以说是“攻势凶凶”。可能会有一些不自然。大三度，上升三次就会回到原来的位置，所以从这个意义上来说也很有趣。

这次我们在V的地方放了♭9th，让连接更平滑。啊，这是完全可行的。

……没完没了，就到此为止吧。

我可以告诉你的是，25的进行感是很强的。如果你突然进入一个奇怪的Diatonic和弦，然后强行进入属七和弦，你的听众可以立即放心地说：“这是25的进行感！”只要把25和25结合起来，就能创造出看似无限的转调。这种“材料的简单性”和“高度的发展性”正是爵士乐理论的吸引力所在。

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