降五度的和弦

上次我们进行了大和弦的升降，所以这次当然要谈到小和弦了。

和弦代号和上次一样，如果升高5th，就是升五，如果降低5th，就是降五。

很简单，对吧。

在大和弦的时候，我们谈论的是“Sharp 5th”更重要，但是这次“Flat 5th”更重要。“小升五”和弦在现实世界中很少见，在此省略介绍。¹

“减五”在理论上和实践上都具有非常重要的意义，所以这次我将专注于这方面。

减五的和弦以前也出现过。这是根音于si的和弦。

在自由派中被排除在基本和弦之外了。到这里终于再会了。现在已经完全明白了，如果我们要以si为根音创建小和弦，就是si re fa♯。在这里，如果是si re fa，那么5^th就下降了半音。这就是为什么我们称之为Flat 5th。

Flat的结果是，这个和弦有三全音的关系，即“si fa”之间的音程。我们在第二章跳过了它，因为这是一个有点令人毛骨悚然的和弦，但是现在我们已经到了利用它作为一种好香料的阶段！

这段和弦的活动进行是有限的，原则上要么是到IIIm，要么是到III。

用乐谱写就像下面这样。

如果你注意到根音的运动，你会看到下行5度的“强进行”连续两次。所以听起来很舒服，从降五度的不稳定性到III7的情绪高涨，最后降落在VIm上，这也是一个完美的发展。这种进行有一种相当激动人心的感觉，所以它在流行音乐中经常被用于民谣。

一般来说，减五的和弦作为三和弦，声学上的不稳定性就非常强，难以使用。因此，通过把它变成一个七和弦来加强声音本体是很常见的。方式和六个基本和弦一样，只要按照音阶再来“叠一层”即可。

至于代号，“Flat 5th”是个附加，所以把它挂到最后，就成了“小七减五和弦”。除了至今为止所熟悉的大七、小七、属七以外，没有临时符号的最后一个和弦就是小七减五和弦VIIm7(♭5)。我们来听听音效比较一下。

首先音响变得丰富，而且，由于re la处于紧密的“完全五度”关系中，整体骨架变硬了，或者说是作为和弦的力量增强了。

虽然在大和弦与小和弦中，简单的三和弦也很流畅和吸引人，在减五的和弦方面，七和弦是压倒性的优势。如果是三和弦的话，听起来总是不怎么样，所以在流行音乐中，“没有理由的话，用七和弦”就可以了。

这个7-3-6的进行是震撼听众的强有力的进行之一，尤其是在流行的抒情歌曲中。

都是民谣的类型啊。7-3-6出现的地方是以下部分。

从声学角度来看，VIIm7(-5)III7是一种不稳定的三全音，可以连续两次发出。而贝斯的动作，强大的“强进行”又是连续二次。从这个角度来看，理论上可以说它是一个具有非常强的“动摇”能力的进行。

如果在“6个基本和弦”中加入第VII个和弦，就可以完成一般人所说的“自然和弦（Diatonic chord）”。但是鉴于这是一个强烈的不和谐，有效的前进方向是有限的，我们应该意识到这段和弦仍然处于一个特殊的位置。

第二章介绍了《重属和弦》。些和弦是基本和弦中每个的“搭档”。

IIIm的和弦中也有一个叫VII7的搭档，因为是第VII个和弦，所以省略了介绍。让我们在这里解释一下这个。

VII7和弦通常走向III或III7，而不是通常的IIIm，这是经典小调中的一种常见类型。

首先作为比较对象，假设我们使用了这样一个正常的VIIm(♭5)和弦进行。如果我们把这个换成VII7……

就像这样，我们完成了一个非常优雅的进行。虽然它不常被带到流行音乐中，但是如果你想要演绎一出经典的感觉，它是很方便的。就我个人而言，我觉得这段和弦营造了一种类似于“德古拉的洋楼”的氛围。

在《願いごとの持ち腐れ》和《ジョバイロ》中，他们都使用了一个典型的古典小调的感觉，VImVII7IIIVIm。这两首歌都有点老派的感觉吧？其中一个原因可能是他们带来了经典的VII7，这在现代流行音乐中并不常见。

《ブラックアウト》是一个使用VII7作为重音的例子，它出现在最后一节“しなやか”的部分。

在其他一些根音上也有一些常见的形式可以使用小七减五。还有三种常见的模式，我来介绍一下。

例如，在《同主小调》一节中，有一段和弦叫做IIm(♭5)。

来到这里又重逢了。再看一下和弦音调，la♮已经变成了la♭，所以它在性质上非常接近IVm。所以它产生了一种悲哀，就像IVm可以通过与IV互换来引入一样，IIm(♭5)可以被替换到IIm本来的地方。

上面只是普通弹奏4-3-2-5-1的进行。相比之下，IIm7的地方变成了IIm7(♭5)。la♭的哀愁色彩加入到声音中。

VIIm7(♭5)是一个附在重属和弦III7的存在，以加强一系列的流程。同样的，在VI7前面放置IIIm7(♭5)的模式也是常见之一。

与普通的mi sol si re相比，si因为有了flat，有一种更加深沉的情感。如果你把它应用到4-5-3-6中，它会很容易使用。

就像这样！当你进入第三个和弦的时候，会一下子很深沉。这个还是要用小七减五才能出来的味道。举个例子，如果这是你已经熟悉的III7会是什么感觉？

由于这是一个Sharp的移动，所以仍然有一种“高扬”的感觉，与IIIm7(♭5)的曲子感觉完全不同。你可以根据你想表达的内容，以不同的方式使用这些东西。

这里是实际使用的例子。“君だけが今では”这里用了IIIm7(♭5)。非常浪漫，有些东西会吸引你的心。你可以把它作为民谣的绝招之一。

最后介绍的是♯IVm7(♭5)。根音附有临时符号的形式，通常是下到相邻的IV上或是上到V上。

作为组成音相似的和弦，如果你把IVΔ7的根音提高半音，就会得到这个和弦。所以♯IVm7(♭5)→IVΔ7这个动作是一个平滑的动作，只是根音下降了半个音符，给你一个非常独特的听觉印象，让你兴奋的情绪平静下来。

在AKB48的10周年纪念单曲《君はメロディー》中，这个和弦非常活跃。前奏的第一和弦进行就是♯IVm7(♭5)IVIIIm7VI7!我们正在运用这段和弦所具有的“摇摆”力量。

不仅如此。在4:10和4:27部分过渡的场景中，♯IVm7(♭5)也被使用。副歌一直都是4-5-3-6来的，一般情况下会直接走向IV，所以很有背叛感，很有意外感。

因此，第一遍通常以4-5-3-6系列的王道进行，将第二遍的4-5换成♯IVm7(♭5)IV这种技巧也被认为是一种常见的。

这是我们在”同主小调”一节中介绍过的。副歌开始于IVΔ7IVmΔ7IIIm7♭III的进行，在第二遍，开头换成了♯IVm7(♭5)IVΔ7。

第一遍，第二个IVmΔ7是调外和弦，重点是la♭的悲伤。相对的第二遍开头不在基调之内，有时尚产生的高潮。虽然旋律是一样的，但是用不同的和弦做了很好的变体。

无论是哪种情况，都建议在保证七和弦厚度的情况下使用。

如上所述，小七减五是一个强大的和弦，特别是在VII・II・III・♯IV上使用时。相当充实的一节！

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