三全音代理的扩展

在前面我们学习了重属的应用、Related IIm、ii-V链等概念。同样这一节，我们也会发展已知的技法来获得强大的力量。

在第四章中我们介绍了三全音代理。也就是我们说的“里和弦”。

V7换成♭II7，关键的增4度的部分仍然保留。因此，即使更换和弦也不会有太大的不协调。如果你忘了里和弦，可以先回去回顾一下。

这种增四度的关系，不仅仅是V7，属七和弦都会有。那么，把目前掌握的任何其他属七和弦都做这种“三全音替代”不是很好吗？这就是这篇文章的内容。

话虽如此，但到目前为止出现的属七，只有“重属和弦”。

看起来，每个和弦里都有增四度。让我们马上用“三全音代理”它们翻到里和弦上去。

首先是一般使用II7的声音。

我把三全音代理设置成红色，这样就能看清楚了。这个II7的里和弦就是♭VI7。

这真是太有爵士乐的感觉了。在乐谱中，fa♯已经变成了sol♭，当然，声音是一样的。

它与平行小调♭VI的结构相似，但♭VI有一种摇滚的气质，而这首曲子由于增四度音所营造的迷离气氛，有一种更成熟的感觉。

像这次一样，通过用两个连续的音VImII7V代替，低音线呈现出一种美丽的形状，以半音下降。

继续这样下去。接下来是III7。

同样是连续两次强进行，IIm7VIIØIII7VIm7的进行，这次我们把III7翻过来。

重生成为♭VII7。这是什么呢，溢出来的“怪盗感”十足……同样，平行小调♭VII也不能提供这样的感觉。

这段和弦也是一段比较容易引入流行音乐的和弦。

这里，副歌一开始是IVΔIII7III–7VI–7。但是第二遍的时候把III7翻过来，变成了♭VII7，这就是“代理”的一个明显例子。在“明日なんか来ると”的地方

这一次，♭VII7与平行小和弦♭VIIΔ有几分相似，尤其是前音的和弦是IVΔ。然而，属七的三全音所产生的“扭曲”感觉使它有一种爵士乐的味道。

0:29的节奏散发出一种奇怪的诡异，那就是♭VII7。这首歌之前也是IIm7IΔ7VIIØ降下来的，然后♭VII7VIm一直是两度下降的美丽的和弦进行。

真的很小的差距。但是这些积累会创作出如此美妙的歌曲。

然后下一个，就是VI7了。

第四小节是VI7。这次也是，3-6-2强进行两次。如果我们把它翻过来……

出现了♭III7。这里没有刚才那两个那么奇怪，但是有点滑稽？还是那种听起来不熟悉的，奇怪的和弦感觉。

与其他相比，I7的代理感觉更令人震惊。稳定性的差异是相当明显的，因为根音被从Do替换成了Fa♯。I7只是“主和弦稍微加了点味道”的感觉，而翻转过来的♯IV7则是明显的异物。

这是交换前。为了更好地连接，I7的前面不是普通的V7，而是V-7。我们要把这个5-1-4的进程，改成5-♯4-4。

感觉很激进！为了融入其中，这次我们使用了全音阶。毕竟，♯IV是相当有毒的。但尽管如此，它还是很有效，不是吗？这就是三全音的力量。

虽然出场次数不多，但还是有一个叫VII7的家伙。这个当然也可以，三全音代理。

虽然VII7的时候还挺时髦的。但是这个和弦在古典音乐中经常被使用，所以它是老式的。让它通过三全音替代的方式获得重生。

出来的和弦是IV7。这样相当有爵士乐的味道!感觉就像是。

这是一个三全音代理的旋律构成，如果重属和弦强调了三全音的话，就会很好听。如果你不给它一个“属七度”的特征，它听起来就和平行小调没有什么区别。在爵士乐理论中，有一种技巧是“只把和弦代理，使用的音阶保持原样”。

这里是把III7进行了代理，但是我没有把萨克斯演奏的部分给代理，所以它继续围绕III7的和弦音调演奏，而没有被翻转。从字面上看，它是“违背”的。这样一来，有些音就会与♭VII7和弦产生剧烈的不和谐，但这可能是一种很好的张力。但是最重要的三全音III7也有，所以这样也不会有什么破绽。

这样一来，反过来也有可能出现这样一种模式的“违背”：周围的人正常地弹着III7，只有solo在弹♭VII7。有时候，爵士乐的乐趣就在于，依靠最轻微的理论基础，做出这样的疯狂事情。

这次的示范都是在连续两个强进行下的，但是还有很多其他的可能性。尤其是在爵士乐中，这是一个非常优秀的转调技法，和ii-V并列为基本技巧之一。如果你想表现出爵士风格，可以尝试选择它。

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