三全音代理

属七是具有特殊推动力的和弦。V7与I和VIm紧密连接在一起，但是当我们解开它的驱动力时，它隐藏着一种“紧张和松弛”的结构美。

V7和弦所带来的紧张感是不可思议的。先是si向do的强倾向音。还有fa也是向mi的强倾向音。而fa和si这两种声音的组合，本身就是一种具有强烈浑浊的“三全音”音调。甚至V和弦本身也是希望解决的属和弦。因此，V7处于一种非常强烈的紧张状态，这种混浊和倾向性相乘放大。¹

尤其是V7→I，根音也是推动力很强的“完全4度上行”，完美体现了“紧张和放松”。这个V7→I的运动被称为属和弦解决（英 Dominant Resolution）。²

特别是在爵士乐理论中，这种属和弦解决是理论发展的起点，有很多以此为原理的技巧。这篇文章将介绍其中之一，三全音代理。

毕竟，fa和si这两个音符构成了属和弦解决的大部分能量。因此，我想知道同样具有“fa和si”的和弦是否可以代替V7。于是候选者就出现了，从V7重新调整根音位置的♭II7和弦。

♭II7的和弦音是re♭、fa、la♭、si，完美的包含了fa和si。³

这意味着根音代替了sol到re♭，这个“sol和re♭”也是三全音关系。两个有三全音距离的属七和弦有一个共同的三全音“fa和si”。这是种数学上的美。

这种代理技术被称为三全音代理（英 Tritone Substitution）。由此带来的I7被称为代理属和弦（英 Substituted Dominant）。

在爵士乐理论中，代理属和弦通常被标记为“subV”。Sub指的是Substituted，V指的是属和弦。记住这个“sub”与“Subdominant”是不同的。

现在我们来用一个和弦进行来比较一下！

这是爵士风格的，6-2-5-1的进行。V7被解决的地方是属和弦解决。如果我们在这里安排三全音代理，把♭II7放进来……

就是这样。带来了一种更有爵士风格，或者说风格不同的氛围。这就是代理属和弦的声音。由于和弦具有相当特殊的紧张性，因此它的前进方向基本上仅限于I。

因为♭II7的和弦音调变化很大，所以你也不知道该用什么音阶来演奏。这与同主小和弦一样，你可以根据保留多少原始音或改变多少氛围来判断。

如果你把mi、sol、si的flat混入旋律中，你会感觉迷失在一个相当不同的调中。⁴

听起来好像你差点脱离了C大调。为了更接近C大调，建议不要给sol加flat。

相反，如果mi、sol、si都是完全是自然的，那么它的质感会比原来的V7更加接近，因此它的音调更加清晰。极端情况下，甚至re和la也可以自然地演奏。

虽然mi、sol的自然完全没有问题，让re和la变得自然，会与和弦的re和la发生冲突吗? 等等，理论上是不行的。

但是正如你们所听到的，这样很时髦。即使伴奏和旋律演奏的声音分离出来，也会有很好的味道，这也是旋律篇的《蓝调》。

由于♭II7是一个非常有爵士味觉的和弦，有时候你会觉得“紧张和放松”的流程过于露骨，反而难以驾驭。还有一种更温和的替代方案，将其性质改为大七和弦。

这听起来有点像爵士乐，更像是幻想系的主歌，更容易使用！我会把这个用到一个非爵士类型。

在4-3-2-1的进行中，我试着加入了♭IIΔ7。听起来像是流行音乐的结尾之类的吧。

这是一首罕见的歌曲，A段主歌和弦进行是IIm7♭IIΔ7IΔ7V。没有fa si的三全音，所以没有强烈的混浊和紧张，而是有一个美丽的声音，只有大七。奇幻的氛围很适合“探险队”这个主题。

从定义上来说，♭IIΔ7不包含在“代理属和弦”中，因为它不具有fa si的三全音。但是它们的共同点是，可以夹在IIm和I之间，所以你可以一起来记住它们。⁵

在日本，这种“代理属和弦”通常被称为里和弦。这个名字是因为sol和re在五度圈上看到的时候正好处于相反的位置。

把根音翻到另一边，所以是背面的和弦。这是一个很好的名字，因为它不晦涩，很直观。在日本，我认为这个名字比“代理属和弦”或“三全音代理”更有名。

这次我们以V7为例进行了“三全音代理”讲解，实际上任何和弦都可以代理这个三全音。这种技巧在爵士乐中尤为重要，所以我们将在第六章的爵士理论篇中介绍这个三全音代理的扩展。

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