连续8度和5度的禁忌

完全8度和完全5度是非常特别的度数。在“度数和倍音”的时候，我们介绍了这两个频率比最简单的。完全8度是比例1:2，完全5度是2:3。

有人说，这些音程太协调了，以至于用简单的音色演奏时，听起来就像是一个整体。这就是这两个音程的奇特之处。

这是同时发出220hz，440hz 和660hz的“和弦”。但听起来不像和弦，不是吗。因为它们是一体化的。

摇滚乐的强力和弦随意地表现出了同样的现象。

强力和弦是Root、P5、P8这三个音程一起响起的和弦。三根弦合为一，听起来就像一个厚重的单音。尤其是用吉他放大器扭曲时，中间的P5几乎听不到单音。

完全8度和完全5度很特别。这是我们这次的起点。

不仅仅是正弦波和电吉他，管弦乐器也一样。当在P5和P8的音程中演奏乐句时，整体感很强。我们来听几个比较一下。

3度或6度，通常沿着音阶，大音程和小音程会混合在一起，所以在这个时候就很擅长色彩。你可以感受到丰富的声音色彩。

然后是5度，沿着音阶的几乎都是完全5度。偶尔会减5度。与此相结合，它给人一种非常统一的感觉。(在这种情况下，一切都在完全五度中得到了统一）。

当然，八度音始终是八度音，正如你所听到的，一体感也是拉满。

那么，如果在一个四声部的合奏中，有两个声部在某处不断移动，同时保持“完美八度”和“完美五度”，会发生什么？只有这样才会有一种奇妙的融合感、厚重感。这意味着四个声音的平等权力平衡被打破。这是一个危险的情况。

因此在和声中，某两声中“完全8度”的距离关系连续称为连续8度（英 Consecutive Octave），而“完全5度”的距离关系连续称为连续5度（英 Consecutive Fifth），这是禁忌。

只有一次达到8度或5度完全没问题。然后再连续一次到8度、5度就不行了。因为在连续两次的那一刻，就有了厚重感。

这个“连续8度、连续5度”被频繁使用，以至于没有传达出原意，所以我想补充一些观点。 人们经常批评说，例如，在摇滚乐的强力和弦中，P5、P8的连续音是理所当然的。什么是被禁止的？

但这是一个完全被误导的观点。因为强力和弦就是要“三根弦听起来像是一个巨大的集体”。当然，在古典音乐中，连续进行同一个音Unison是没有问题的，即刻意将同一个动作作为一种表演。这是每个人都会做的事情。

一根吉他弦太弱了，所以我要把三根弦捆起来，让它更有力量。管弦乐也是一样，如果只有一个部分还不够震撼力的话，就用联奏或八度音重复声音来配合力量。通过这样做，你可以为主旋律，和声和助奏（obbligato）创造合适的音量平衡。那是理所当然的这里，又不是什么被禁止的。

禁止连续八度和五度的原因很简单，“如果你在不知不觉中使用了这种‘特殊手法’，那么你就不可能创造出一个美丽的平衡合奏”。你必须控制自己，使你不使用它们，除非你应该这样做。

上面是没有任何问题的四声合奏。听起来很平衡，不是吗。下面是一个极端的例子，女高音和男高音一直都是完全5度。这样一来，原本应该保守的副旋律的力量就太强大了，以至于关键的女高音听不清楚。

值得注意的是，声音的强度和音调的高度几乎没有变化。只是一个完全5度，就能增加这么多的存在感。更别提这次，女高音和男高音分在左右了。然而，听起来却是如此的“勾结”。完全5度的“2:3”频率比的谐波效应，还有认知方面，让你仔细聆听，它们完美地连接在一起，让你认为在一起的是一条重要的线。

如果这些事件发生在部分地方，合奏会发生什么？有时候，某个部分的力量会有节奏地向前出现，然后又退回去。通常有四条独立的线，有时会减少到三条。我的意思是，作为一种纯粹的声音，它并不美丽。在现阶段，你可能看不出有什么不同，但这是一个很大的差异，如果你的听众听到了，他们会清楚地知道。这就是我们在和声中所做的训练，来磨练我们的听觉。

所以当然，当一把小提琴的主旋律音量很弱的时候，这时才轮到Unison和八度出场。

我试着在小提琴的八度音阶下，加上一个双簧管。不同音调的声音从八度以下支持，使得旋律更容易听到。这完全是“你可以做的事”。不是什么”连续八度禁忌”。我只是把音量控制得很好。

所以说，连续5度和8度根本不是什么“禁忌”，只是“P5、P8与其他音程不同，是制作厚厚的音块所需的特殊存在，如果要使用，要有效地使用”。在学习和声的过程中，“理解哲学和思想比禁忌更重要”，这就是我们所说的。如果你不知道这些禁忌的目的，你就无法充分利用它们。

再补充一点，不是8度而是恰好重叠的“1度”当然也被称为“连续1度”，是被禁止的。而且相隔两个八度三个八度也是一样的，我们通常把它们统称为“连续八度”。

而且这一切都是禁止的，无论是上行/下行，顺序/跳跃，平行/斜行/反行等移动形式。¹

越来越拘谨了。但是当你能够控制这个的时候，通往真正美丽的合奏的道路就开始了。现在让我们来看看实际连接什么和弦时会发生这种情况!

这种“硬连接”很容易发生，因为没有共同的声音，而且有限定进行音。

这里，初级阶段压倒性的失误。这个配置本身应该是按照“原则”和“规则”完成的。但是……我知道。首先，我来说明一下这样配置的过程。

首先是“导音必须到主音……”，然后马上根据“限定进行音规则”移动女高音。然后根据最短路径原则将其余部分移动到最近的地方，这样就形成了一个类似上谱的排列。现在我们可以按照模范行事了……但是……

首先，如果你看看阿女低音的动作，你会发现在男低音的一个八度上做着完全相同的动作。

这就是连续8度的发生！

音源只强调女低音和男低音。如果你再次只听到两个声音，你会发现两个声音变成了一体，就像拼字游戏一样。

同样男高音也有问题。在这里，和男低音“完全5度”的关系已经连续两次了。

与八度相比，仍有轻微的共鸣，所以更难被察觉，但共鸣还是很硬。我现在看到，回过头来看现在的状态，下面三个声部完全处于1、5、8的强力和弦状态。是的，我们被声音蒙蔽了，但是这个合奏现在非常摇滚！ 我们不能让它这样下去。

那么，这次V→VI的情况该怎么办呢？正确答案在这里。

没什么大不了的，不能上去就要下去。虽然这导致VI重复了3rd。我们认为，为了避免禁忌，我们不得不这样做，所以我们同意将其作为标准配置之一。这样，优先考虑“导音限定进行”和“规避禁忌”的结果，在这种连接中，la必然会消失。

la一定会消失。我很想这么说，但实际上还有一个特例可以进一步覆盖这个规则。头越来越大了。但如果你听了其中的道理，应该能接受。

这就是”特例”发动的模式。让我们用逻辑来思考。

一开始，当我们比较“遵守规则”和“规避禁忌”时，基本上优先考虑的是“规避禁忌”。所以首先，女高音绝对得下降。男高音也是啊。然后呢。阿女低音将面临终极二选一……

如果按照“限定进行音”的规则上行的话，女低音就会和女高音重叠到完全相同的位置。

当然没有女高音和女低音绝对不能重叠的规则，但声部重复，当然会造成声音的偏差，还是尽量避免的情况。

所以出现的就是刚才的特例。“既然有女高音在do，那就说明导音已经解决了吧！撤退”。

偷偷摸摸地接力解决导音。这感觉有点像作弊，但它使VI的配置变得美丽。

你觉得怎样？在《和声》中，在这种情况下，你可以选择任何一种。应该选哪一个？最终的决定已经由我们的听觉决定了。

我觉得这次(B)听起来更丰富更美丽，很大程度上是因为这个声源的女高音（小提琴）和中提琴的声音很相似，很难注意到“把导音的解决交给了女高音”。如果这个变成了例如合唱，那么(A)听起来可能更美。

在一个由许多人，许多乐器组成的古典音乐中，你不能仅仅根据乐谱上的排列来决定一切。音乐包括所有声音。这是否意味着理论是不完整的？我个人认为，听觉最终拥有决定权反而是音乐理论应有的样子。因为音乐不是数学，而是艺术。

然而，不是吗，首先有一个原则，然后有两个规则来覆盖它。然后，有三条禁忌优先于此，结果产生四个特例。对于一个学习的人来说，这真是太糟糕了。在《和声》这本书里，有以“但是……”开头的“限制”，你必须在实习中牢记这一点。

因此，它可能更像是掌握围棋或象棋等桌面运动的套路。虽然有基本的原则，但最终，游戏在很大程度上是由大量的模式在你的身体中根深蒂固的程度决定的。

我觉得这次的内容比以前要困难得多。但是，深入了解这些内容可以帮助您更好地平衡声音。

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