中古调式的总结

现在回到我们的话题，到目前为止，我们已经介绍了三个，Dorian，Mixolydian，Phrygian。现在剩下的是Lydian和Locrian。这两个听起来都很特别。与其他三种相比，在流行音乐上的运用方法有很大的局限性，所以在这篇文章中总结介绍。

Locrian调式是小调系的调式。有点像Phrygian的沉重感，所以我将它们放在一起比较一下。、

正如你所看到的，如果小调音阶变暗一步时，它就是Phrygian音阶，而当它在此基础上再变暗一步时，它就是Locrian调式。“完全5度”改为“减五度”。因此，如果Locrian调式从Modal Tonic开始叠出一个和弦，那么它就变成了一个小调降五的和弦。

所以和其他调式不同的是，“主和弦所在就是Key Tonic所在”的“黄金方程式”不成立。即使在主和弦响起的时候，调性的感觉也没有牢固建立起来。在这方面，Locrian是迄今为止最奇特和最困难的。要建立一首Locrian的乐曲，最好是通过分层叠加的旋律来建立，而不是从“和弦行进”的想法来看待它。

这种以Modal Tonic为中心的乐句可以让你的听众感受到你想要的位置是中心。它产生的声音比Phrygian更加沉重，更有宗教色彩。有点像日本自古以来的音阶，对日本人来说可能比较容易亲近。

创作旋律的关键是要好好利用第3、4、7音，这些音与小调音阶有共同之处，并且容易混入其中。

将这三个音符与主和弦很好地结合在一起，可以让听众感觉到Modal Tonic是音调中心。如果你想创造一个独特的氛围，比如刚才的demo，用这个调式就很强大了。

Lydian调式是大调系明亮音阶。首先，让我们确认一下“特征音”，它决定了与大调音阶的差异。

大调音阶的第四个音sharp便是Lydian调式。这与Dorian调式在强倾向音的消失方面是相似的。它失去了经典性，并创造了一种略微漂浮的感觉。

Lydian调式很难在调式中确立自己的Tonal Center，正如Phrygian的基本策略是循环VIm和♭VII一样，在Lydian调式循环I和II是基本策略。

但是即使我们彻底做到这一点，我们仍然可以体会到IVV的感觉。

这是因为我们已经习惯了重复IVV的音乐。

我们已经习惯了这种流行音乐，为了让Lydian听起来像Lydian，我们必须在旋律上给予很大的支持。

这就是为什么“一首歌全是Lydian”在歌曲中是很少见的，如果有的话，就是Jazz、Fusion、Progressive Rock等流派中，这些流派属于“流行音乐中偏向技巧派”。至少，与迄今为止介绍的Dorian、Mixolydian、Phrygian有很大差距。

这是一个非常珍贵的案例，A段主歌全是Lydian调式。和弦是III的重复，和弦和旋律都以某种方式通过强调主音来捍卫中心的位置。

不过，临时和部分使用Lydian调式是完全可行的，尤其是爵士乐。所以，我想介绍一下。

例如，在爵士乐中经典的IImVI进行中，首先拿普通的C大调来演奏。

这是不稳定的，因为用了很多强倾向性音fa。我认为，有时fa sol的倾向性有点刺耳。但是对于这首歌来说，如果用“去四音阶”或“去四七音阶”有点太过分了……这就是Lydian发挥作用的时候了。

只有当和弦是I的时候，把fa改为♯fa，然后换成Lydian调式来演奏……

Sharp使fa失去了倾向性，营造出一种蓬松的奇幻。这就是Lydian的特色和魅力。如果你只是把它部分地用在像2-5-1这样清晰的和弦进行上，那么整个Tonal Center就不会倒塌。

这样，在IΔ7上部分使用的条件下，Lydian调式可以非常随意地使用。然而，它显然还是过于飘浮，不易用于歌曲旋律等，是一种难以使用的旋律。

现在，中古调式已经大致说完了。不过，Dorian、Mixolydian和Phrygian各有其他用途，我们还没有介绍。因此，从现在开始，我将回顾三种调式的特点，同时介绍它们的“其余部分”，作为过去几篇文章的总结。

首先是中古调式用途最广泛的Dorian调式。

碰巧与凯尔特音乐中使用的音阶相吻合，可能是因为这个缘故，充满了异国情调。这就是Dorian调式。

它是游戏音乐背景音乐的热门选择，因为它很容易产生“民族感”，而不会像“阿拉伯音阶”那样让人联想到特定的民族。

让我们总结一下主要的使用和弦。

再次确认，即使是汇总在“共同和弦”中的和弦，其实际使用频率也存在差异。在Dorian调式中，IIIm的使用频率并不高。V的和弦之所以有括号，是因为当你把它叠到7音的时候，你会得到一般A小调所没有的大七度的声音。作为三和弦使用的话，完全可以自然引进，实际使用频率也很高。

接下来就是隐藏用法的介绍。这种Dorian调式不一定只用于民族风格的演出。它经常用于摇滚乐和爵士乐的即兴演奏。在这种情况下，通常使用单一的VIm和弦，并在此基础上加入即兴创作。

感觉像这样。就像前面提到的Lydian调式一样，取消了倾向性很强的fa音，使得它更容易演奏。这也是Dorian在即兴创作中受到青睐的原因之一。实际歌曲的例子包括Miles Davis的《So What》和YES的《Close to the Edge》。

所有的中古调式都在流行音乐中扮演着不同的角色。真是个有趣的故事。

接下来让我们回顾一下Mixolydian调式！

旋律结构中非常重要的倾向音“导音”下降了半个音，与音调中心的关系变成了“全音差”。因此，半音进行的流畅性消失，最终产生“豪爽”或“明快”。这就是Mixolydian调式。这取决于你选择的声音和旋律线条，既可以是流行的，也可以是摇滚的。

如果强调“si♭、do、re、mi”的全音差4连击，就会给人一种Funny的感觉，如果以“fa、sol、si♭、do”为中心，就会有摇滚风。

以下是与Mixolydian调式配套使用的主要和弦。

IIm和VIm会变暗，因此实际使用频率较低。平衡很重要，因为如果你使用太多的辅助和弦，就会导向C小调。Dorian调式的乐曲通常用相对丰富多彩的和弦进行来表现，但是Mixolydian和Phrygian越简单，就越容易显示旋律的魅力。

我还没有解释Mixolydian的用法，那就是它在蓝调中很常见。

布鲁斯是一种有点不同寻常的音乐类型，我们通常用C7代替C。因此，当你试图在和弦为C7时进行独奏，自然会在其中产生Mixolydian音阶。

布鲁斯音乐所具有的独特的亮度正是这种“导音的消失”所带来的影响。你在《蓝调》那一节也看到过对吧。Mixolydian也是相同的。

最后一个是最近的Phrygian调式。

本来应该向上的si被下降了半音，这使得向下倾向性更强。因此，Phrygian调式产生了“粘在地面上的重量”。与Dorian、Mixolydian相比，我们很难建立一个Tonal Center，所以我们最好让和弦进行简单。

像这样在钢琴曲中使用，会产生一种相当沉闷沉闷的气氛。而且因为它的重量，和现在的EDM非常相配。

充分利用它独特的重量，这是Phrygian调式的重点。

以下是Phrygian调式的主要使用和弦。

话虽如此，但实际上只需要使用VIm和♭VII就够了，如果我们多管闲事，我们的调性就会动摇，有难听的危险。

“重量”是Phrygian调式的基本，但是如果我们以稍微快一点的节奏来演奏VIm和♭VII，会发生什么？

有一些东西有点毛茸茸的，与众不同。这是一种让我们想起某些东西的音调……我们以前听过的……

是的，西班牙的舞曲的感觉，会变成弗拉明戈风。自然，在这个和弦上进行独奏时，Phrygian音阶将完全适合，所以即使使用同样的Phrygian音，所创造的气氛也会完全不同。

嗯，它有一种潜在的厚重感，但除此之外，它还很有激情。有些人用这一点来解释Phrygian是一种热情的音阶，但我个人对此不太赞同。

这一点得到了西班牙节奏和声音的支持，但从音阶理论的角度来看，Phrygian的特征是第二个音，通过降低半音更靠近主音，也就是重力的增加。我认为最好认识到，这会产生“重量”和“阴影”。

好不容易介绍了一下，在这个Phrygian音阶上加上一个音符，就是所谓的西班牙音阶。果然在文化上更接近西班牙的音乐！

在一个八度中，我们要用到八个音符，所以这就是八音音阶。因此，该音阶正式名称为“西班牙八音音阶”。

它是非常独特的，因为它采取了G音和G♯音的混合形式，前者构成E小调，后者构成E大调。它创造了一种古典音乐或流行音乐中所没有的氛围。这种“从和弦角度看的奇怪音阶”让我想起了前几天我弹的阿拉伯音阶。

这里有一个西班牙八音音阶的例子。听起来还是有点儿阿拉伯味道，但这是西班牙的音阶。总之，当代民俗音乐十分深奥……

如果我们在第三章中提到的调式们不是按照混合音的顺序排列，而是注意它们之间的差异，那么我们就能更好地整体理解。它们是更接近于大调音阶还是小调音阶，音符是浮动还是沉降？从这个角度来看，这些音阶按亮度的顺序排列如下。

是的，如果你这样一个音一个音地移动，你就会覆盖所有的调式。

三个明亮的大调系音阶包含Tonal Center对应的大三度、完全五度。从“Mixolydian”开始，第三个音下降并变暗，成为“Dorian”并进入小调系。失去了完全五度的Locrian，成为一个更加不稳定的组成。当以这种方式去理解，就不难看出过于浮躁的“Lydian”和过于沉闷的“Locrian”是最难构建曲子的音阶。

这种观点就像比较C大调音阶和C小调音阶一样，是从一个平行的视角来排列调式。确实存在七个相似但稍有不同的“平行世界”。

另外，与其从do作为起点总结所有的东西，不如按大、小调系统分类，用我们熟悉的“相对视角”来总结它们。

如果把“Locrian”排除在外，那么其他4个（“Lydian”、“Mixolydian”、“Phrygian”、“Dorian”）都只有一个大/小调音阶的变化，而这个变化的音符不是fa就是si。

通过这种方式，我们可以发现，正如大调、小调是彼此错位的存在一样，Lydian、Dorian这一对和Mixolydian、Phrygian这一对也被发现只是彼此错位起点的关系。

上面两个表格是一个非常重要的列表，尽管信息量很大。你会感觉到，这些声音的世界是相互联系的。

大调音阶和小调音阶的音阶构成音相同，只是中心认知不同。我们称之为“Relative”关系。以前我们用这个词来形容大调小调的配对关系，实际上七个中古调式也是“音阶构成音相同，只是中心认知不同”的“Relative”关系。

实际上是一个大家族（？）。这七个都是“全全半全全全半”的错位关系。这七个又有另一种称呼，也被称为自然音阶（英 Diatonic Scale）。

准备篇从大调、小调开始，第一章介绍了“去四七、去四、去二六”音阶。在第三章的前半部分，我们学习了蓝调、和声小调、旋律小调和全音阶，在后半部分，我们学习了五个中古调式和“西班牙八音音阶”。你已经是一个很厉害的高手了！

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