小调音阶的倾向性

现在，第三章已经接近尾声了，这里有一个任务需要完成。那就是小调音阶和倾向性的故事。

C大调和A小调之间的唯一区别是“相对”关系，是“感知”的中心位置。那么，每个音符是如何受到这种感知差异的影响的呢？第一章中说，“la通常是一个中倾向性的音符，但当它是领导时，它就很强。它吸引了其他音。”这只是一个“简单的解释”。

但是现在，我们对和弦的了解更多了，也知道“外质”的存在。我觉得我们已经到了好好消化那些半成品的阶段了。

说实话，如果你对倾向性的讨论不是很感兴趣(感觉上已经足够了) ，那么这一节就不那么重要了。这既抽象又困难，即使你跳过这里，也不会影响你对前面内容的理解。这只是为那些希望了解倾向论细节的人准备的一次解释。

再次确认，在小调中，la的声音是领导。

首先，稳定/不稳定分组与大调音阶分组相同。也就是说，第1、3、5音即la、do、mi是“稳定音”，第2、4、6、7音即si、re、fa、sol是“不稳定音”。¹

这样，你就会发现很多稳定/不稳定与大调时一致。或者说，只有两个音符会改变。是sol和la。

好吧，每个都有细微的变化，但是只有两个出现了两极分化。就是这么简单！

关系逆转。也就是说，在以大调为基础的吸引力理论中基本上是一个支持性角色的la，在小调中占据了绝对权力。

但是，无论la有多伟大，sol和la之间的距离还是全音，对吧。fa和si强倾向的最初原因是“半音平滑的台阶”，所以这个差距很大。因此，“sol-la”的引力与“si-do”相比较较弱。

打个比方就是”助手的忠诚度不够”。为了解决这个问题，在古典音乐中进行的就是将sol提高半音并解决到la上。这是我们在第三章开头介绍的，和声小调。

这就是建立一个“小调帝国”的故事。如果你这样想，结合倾向理论，你可以更深入地理解音阶的关系了。

其他的声音也有一个共同的变化，那就是每个都有自己的“终止感”。

在大调中有“背叛”感觉的“ si→ la”，在小调中也是完全正常的动作。这听起来有点概念化，但这里有一种复杂的心理学在起作用，“半音的拉力”与“对中央音的拉力”相互竞争。

“do-la”和“re-la”都是有着落感的“终止”。然后是强倾向性声音fa的运动，但是……

在小调，fa仍然具有很强的下行倾向。²

然而，从领导者的角度来看，它希望比它低三度的Fa能够导向它。所以你也可以解释，“旋律小调”是为了美化“mi fa sol la”的阶梯。

和“和声小调”一样，也是在第三章开头的文章中介绍的音阶。

如果你仔细看的话，这个“A旋律小调”和“A大调”只有一个音不同。这里隐藏着对大调音阶的“向往”，这些音阶建立了稳固、平衡的倾向性结构。

现在，当你只顾着乐谱想事情的时候，你会越来越焦虑。sol和la的关系逆转真的会发生吗？让我们听听真正的例子并确认它。

在第二章中学习了“shell”，我们已经确认了“即使是强倾向性声音，只要与和弦协调就可以伸长”。所以，无论你找到多少个在VIm和IV上拉伸的例子，你都不能用它来验证“本质”。在研究声音本身的倾向性时，我们需要观察与和弦不协调时的运动情况。基本和弦来说就是IIIImV三个和弦。

在这样的和弦上，如果“在大调中必须下降到sol才能平静下来，但是在小调中即在la上也会觉得平静”，那么你就可以说发现在小调中la发挥了领导者的稳定性。

再一次，我们先检查一下大调中的la的行为。

SPITZ的《みなと》是大调。还有主歌的第一个声音是从la开始的，这首乐曲可以用来观察la。如果你仔细听，你会发现所有在主歌中重复出现的la音都有一个模范的解决方案：la-sol或la-si-do。

它确实完成了倾向性声音的工作。解决不了的，只有在副歌与IV的和弦的时候。这或许可以说是被do实行绝对王政的la，作为仆人的可怜样子……

这就意味着当听众的认知向小调方向倾斜时，la就会有领导者的安全感。真的是这样吗？现在我们来看看小调的歌曲。

这是一首重复VImIVIV和弦的小调舞曲，但是副歌后面“Where them girls at?”在重复“do-la”的动作。

在I的和弦上移动“do → la”，乐句就完成了，这就是la为主，do为从的情况。虽然这首歌仍然有很多大和弦，而且是“类大调小调”，所以你可能会感到一些不安，但无论如何，你可以在这首歌中感受到一定程度的“着陆感”。

我们也来听听IIIm、V上la的平静的模式。

首先前奏吉他的第一个声音是la，呈现中心的感觉。主歌也从一开始就以“ do-la”开头，但这里的和弦是VIm，所以la平静下来也就不足为奇了。然而，当下一段和弦进入IIIm时，旋律仍然停留在la上，好像在说“我就是领导者”。

然后和弦进入V，在那里你也可以看到“sol-la”解决的动作。

我觉得这里比刚才那首歌更清楚，你可以感受到la为主的状态！

从对IIIm和V和弦的熟悉程度来说（从外质的角度来看），sol应该更加和谐这个“sol-la”的动作，有一种真实的终止感。可以说，根据这样的流动，着陆在la就是众望所归的。

所以sol和la的“倾向性逆转现象”实际上就是以这种方式发生的。

到目前为止我们已经对大调和小调进行了对比讨论，首先，自由派在和弦篇最开始就采用了“一元论”，即“调是相对的，大调和小调的平衡取决于认知的变化”。

处于相对关系的两个调子通过旋律线或和弦进行的轻微变化融合在一起，形成了“中间”或“重叠”状态。根据“中央音认知”存在中间状态的假设，倾向性认知也存在中间状态是合理的。在前面的两个例子中，有些人可能会觉得la的稳定性存在微妙的差异。

因此，基于目前为止的内容，我们可以用一个大致的形式来表示倾向波动的范围，如下所示。

当然，倾向性并不是一个容易量化的东西，所以它只是一个大致的标准。³

在“一元论”这篇文章中，我们谈到了“模糊的调性使音乐更具吸引力”。其中一个重要的原因无疑是和弦进行，但是，这种旋律各音的性质在大调小调之间的变质，也许是一个因素。

这也解释了为什么在一般的爵士流行理论中没有采用“一元论”的模式。如果你把太多的人类心理考虑在内，那么你的理论就会变得杂乱无章，不够简洁。

或多或少，勇敢的“舍弃”是理论建构所必需的。事实上，作为自由派，这个“一元论”的关键只是在于处理度数的名字，并没有深入研究这个领域。

我这样做的目的只是为了让你的耳朵更容易感受到这种“摇摆”，而不是引用它来讨论任何问题，而且也不需要死记硬背。我也不建议你在这张图的奇怪启发下，去量化倾向性，或者往那个方向跑。

关于“倾向性”以外的部分，在第一章的“倾向性”内核中，有过mi和sol离开中心所带来的兴奋感，以及re在中心之上所带来的漂浮感等。在小调中，中心位置会下降三度，所以这种“高度印象”也可能发生变化。

例如，我们期待“Re”的音调比大调时更加浮动，“do”和“mi”的音调比大调时更加清晰。但是鉴于前面提到的“一元论”引起的摇摆，这是一个非常难以检验的地方，现行理论很少提到这一点。关于这一点，我感觉到理论试图捕捉我们内心反应的局限性。

因此，我们再次详细讨论了小调的倾向性。如果你以后遇到和弦上的la十分安定的现象，比如IIIm或者V，回想一下这里就说得通了。旋律篇第三章到此为止。第四章将再次回到大调音阶，深入研究我们在第二章中所做的“外质”理论。因为内容相当细致，所以建议先读一些和弦篇的第四章再进行。

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