偶数外质的解决办法

现在，在旋律篇的第四章中，我们将更加深入地探讨关于外质的理论，我们将首先确认这方面的前提。

第四章的内容比第二章更加复杂，将学习如何处理导致混浊的偶数外质。因此，重要的不是理论问题，而是实践问题：当出现不可接受的混浊时，应该修改的是和弦还是旋律。

例如，在I的和弦上，“fa”的声音会与和弦音的“mi”发生碰撞，产生强烈的混浊。对于这样的事件，一般的流行理论是这样解释的：在I上，fa会变得浑浊，所以不能拉长。此时的fa被称为回避音（英 Avoid note）。

在这个理论模型中，优先考虑的是保护和弦的声音。为了保护do、mi、sol的美妙回响，让fa控制住。而这个模式的基础就是即兴表演。对于即兴，和弦已经定好了，如果有人擅自打乱了它，就无法创建一个好的合奏。所以让我们一起演奏一些尊重和弦声音的乐句。“回避音”就是从这个角度出发的系统。

但是，如果你把流行音乐的“作曲”放在主要位置，那么这种优先级的放置方式并不总是正确的。如果它的旋律线条很有吸引力，那么和弦应该让位于旋律。创造一个好的旋律线才是流行音乐中的正义，最重要的是，与即兴创作不同，你可以通过自己的意愿或与周围人的讨论来决定声音，比如说去掉mi的声音，给fa一条出路，这样的想法在现实中是可能的。

根据你所设想的情况，哪一种立场更合适。幸运的是，自由派音乐理论把旋律篇和和弦篇分开了，所以在旋律篇中，我们把优先级放在旋律上来展开我们的理论。也就是说比起“即兴演奏”，更重视“作曲”的模式。

也就是说，如果旋律和和弦发生冲突，避免这种冲突的方法除了“解决旋律”之外，还包括“用相似的和弦替换”。通过这种方式，你可以学会如何在“我想用这个旋律和这个和弦的感觉去做，但是我不能做到”的时候，在不改变旋律的情况下处理它。

是优先考虑和弦还是优先考虑旋律。在本章中，我们将把它们区分为“和弦优先型”和“旋律优先型”。

现在，既然我们已经花了很长时间来讨论第三章的调式，让我们回想一下我们在第二章里讨论过的外质。

旋律相对于和弦的位置是非常重要的。例如，它改变了旋律的倾向性。基本上，1、3、5、7的“奇数度”是稳定的，而2、4、6的“偶数度”是混浊的，会带来不稳定和紧张。¹

不仅是倾向性，如果把3rd作为旋律的话，大小的质感会被放大，如果把Rt作为旋律的话，听起来会很直接等，对曲子感觉也产生了很大的影响。另一方面，它并不否定我们在第一章中提到的“本质”，也就是从调的中心位置产生的性质。两者结合起来，决定最终的曲子感觉。在第二章中，我们称之为“双重定位”。

从调的中心开始计数的位置被称为音阶度数（Scale Degree），而从和弦的根音开始计数的位置被称为“和弦内度数（ICD）”。而后者赋予旋律的附加属性，我们称之为“外质”。顺便说一句，“本质”、“外质”和“和弦内度数”都是自由派新起的名字，因为它们没有现成的术语。

在第二章中，我们首先了解了基本的“奇数度”所具有的各种质感，是时候着手剩下的2、4、6度了，这就是第四章。我们的假设是，我们在第二章中学习了外质，然后创作了大约15首歌曲，我们已经感受到了外质的存在。

再次，2、4、6度的声音被称为偶数外质（英 even shell）。偶数外质会在声音中产生混浊，听众自然而然地期望回到清晰的声音中。就像属和弦希望解决到主和弦一样，偶数外质基本上也希望解决。²

这是一段小小的旋律，就像A段主歌的开头，但是中间的旋律被切断了。

旋律相对于和弦的位置（ICD），正如你所看到的，在取2nd的位置时就停止了。2nd会产生浑浊，所以现在正是倾向性增加的时候，我们该如何解决这个问题。我们实际上用一些模式来解决这个问题，然后观察差异。

在这个模式中，最基本的形式是顺序下行。

在第一章的本质理论中，我提出了一个常见的理论，叫做声音重力。如果旋律是上行或下行，那么原则下行是更自然的动作。这在外质理论中也是有道理的，2、4、6度外质都认为下行是最基本的解决方法。

动画片《Kon！》中的原声音乐，《天使にふれたよ》是一个非常明显的例子，连续出现偶数外质的顺序下行解决。让我们来看看副歌的旋律。

我试着用emoji表达紧张及其解决。如果你这样看的话，你会发现每次都仔细地用下行来重复解决。这样结构优美的话，听众也能感受到旋律的流畅自然，成为非常舒适的旋律。

在这种情况下，顺序上行可以达到稳定的3^rd，所以即使上行也能得到足够的解决感。

2.4.6度外质的浑浊感可以通过这种方式按顺序进行解决，使听众的效果最明显。稍后，让我们看看一些现实生活中的例子。

话虽如此，不按顺序进行的跳跃也很有意思。试试看，跳过3rd跳到5th。

自然，它听起来相当高大有力。 这使得它听起来像是副歌的结束，而不是A段主歌的开始。结果，结果混浊已经被消除了，所以可以说是一种“解决”。

那么反过来，如果跳到下面的7th声音会怎么样呢？

这创造了一个更加忧郁的表情。应该是这样的，它所着陆的7^th现在是一个“导音”，尽管它是一个奇怪的外质，但它是一个强倾向音，所以这是否可以被称为“解决”还不太清楚。但它仍然很吸引人，因为它是不能被分割的。 所以，尽管解决是“基本”的，但是把它“应用”起来做这样的事情完全不同。这也和本质理论一样，取决于你想表达什么。

再往前走一步，现在我们来看看进行到6^th。

对于一些听众来说，这可能会被认为是因为没有很好地处理2^nd的混浊而感到恶心。感觉跳到了一个完全没有联系的地方。我只是想要这种“无法形容的神奇氛围！”的场景，故意制造这种不同寻常的发展也是一种可能。理论并不决定什么是“正确的”，而更像是判断什么是“愚蠢”和什么是“怪异”的标尺。

而且不要忘了一个选择，那就是保留声音，然后连续演奏。

按照这个模式，re的声音倾向性没有那么高，所以没有任何问题，产生了良好的悬浮感。如果是比这个更强的倾向性声音，可能很难保留和拉伸。

因此，除了最后一项保留外，我们提供了以下选择。

因此，非常粗略地讲，有八种不同的方式。当然，可能性实际上是无穷无尽的。顺序进行是典范的解决方案，但根据你想要产生的曲调，任何方法都是可能的。

但是到目前为止，我们所处理的所有问题都是从一个非常狭隘的角度来观察，在这个和弦中解决和声。事实上，你可能会一直延伸旋律，直到进入下一个和弦才解决它。

这是一个很好的例子。我们在第二章里讨论过，4^th的浑浊很强烈。所以这个模式，当你拉伸声音的时候，2^nd变成4^th，这种结构增加了紧张感。因此，这是一个非常精确的发展结构，已经积累了足够的张力，在小节上得到解决。

因此，带着偶数外质的紧张感进入下一个小节并在那里解决问题，这是技巧之一，但是很重要没有特别的名字。在自由派音乐理论中，我们将在小节中解决称为内部解决（英 Local Resolution），在后面的小节中解决称为后续解决（英 Inherited Resolution）。好吧，我知道这个词不会经常出现，我希望通过这样命名，今天的故事能留在记忆的角落里。

刚才的模式很明显，I→VIm，但是根据和弦的不同，结构可能非常复杂。

如果是I→V，那么在保留期间混浊就会消失，你以为你已经着陆了，现在又形成了4^th。连emoji都不知道该做什么表情了。我们在第二章中已经讨论过，水平视角的解决和垂直视角的解决有时会发生冲突。

正如我当时解释的那样，这并不是一件坏事。在爵士乐和古典理论中，和声和旋律基本上是应该合作的，所以这些模式其实是不允许存在的，但在现代音乐中，一切都很重要。有一些音乐理念只有在这种“旋律雄浑平静，但和弦却振奋人心”的状态下才能产生。 让我们给这种现象起个名字，以备后用。从横向看是解决了，但从纵向看却越来越紧张，反之亦然，这种状态被称为解决的冲突（英 Conflict）。

现在，你可能在第二章的时候就已经隐约察觉到了，外质的世界非常深奥。因为在I中处理2nd外质就是这个。而且这个只有两个音符的动作。事实上，还有三个音的解决，比如“la si do”这种可能性是无限的。所以，到了这个地步，重要的还是身体而不是头脑。训练你的听觉和手指，这样你就可以跳过数字和乐谱，直接用你的耳朵去感受本质和外质的质感。

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