外质的配置与重配

我上次定义了“顺序”这个词，确认了在作曲中旋律顺序和和弦顺序经常互换。那么旋律篇到目前为止的步伐，是根据什么样的顺序来构成的呢？我先确认一下。

第二章和第四章中的“外质”的理论实际上可以被描述为和弦顺序式理论。因为这个想法就像和弦进行在前面，你有一个你想要使用的外质，然后调整旋律线，让你的和弦变成它的外质。

毕竟，在作曲的早期阶段，有许多“把旋律放在和弦进行中”的形式，这也是使用循环乐句作曲时，按和弦顺序进行的唯一方法。即使不是这样，“从和弦到旋律”的构建实践也是获得旋律感的一个重要过程，即了解外质的共同属性，并学习旋律在漂亮的外质中是什么样的声音。

另一方面，在这个第五章中，我们将加强相当于“和声化”和“Soprano task”的方法论，即用旋律顺序构建歌曲的能力。利用你在和弦篇中学到的和弦知识，考虑灵活地改变和弦以突出旋律。

这些是主要的候选和弦，当我们想要用和弦来应用于Do（主音）的时候。这是一个完全相反的思维方式，但是我们在第四章中所做的“通过更换转位和弦来消除m6 shell的倾向性”可以说是这个第五章的前奏。

这就是锻炼你的“自上而下”向下思维的方式。

保持旋律，改变和弦。这种技能在实际作曲中会被经常使用。让我们来看一个例子。

这是《魔女の宅急便》的主题曲。主题部分从0:14开始，绕着类似的旋律线进行四遍，但是第一、三遍和第二、四遍和弦进行就不一样了。

第一和第三遍低音沿着旋律下行，以熟悉的3rd外质为中心的配置。

这就是我们所熟悉的“久石让”进行和外质结构。但是第二和第四遍的根音却反过来上行，构建五颜六色的外质！

这是一种非常忠实于古典主义的转位形式（斜线和弦），和弦进行本身也很漂亮，外质的变化也很鲜明。如果你已经完成了一大堆“Soprano task”，那么这种和声也是你的拿手好戏。

在流行歌曲中，这种“和声重配”技能也会大显身手。

这里有一个例子，在正常的副歌和最后的副歌，即所谓的“蓄力副歌”之前的安静副歌之间有不同的和弦进行。正常的副歌是简单的4-5-1-6，而从3:28开始的“蓄力副歌”使用了重属和弦III7和J-POP特色的VIm的line cliche，以增加情感的冲击。旋律是一样的，但和弦是不同的。这创造了一个更广泛的表达范围，同时保持了J-POP所要求的易懂性。

再次强调，接下来我们要重点解释的任务是，决定在旋律中以几度外质，然后加上相应的和弦。与有和弦，然后从中选择一个shell来组成旋律的方法相反，顺序是相反的。

考虑给旋律多少度的外质，然后给它配上相应的根音，这个行为叫做配外质（英 Shelling）。¹

只要旋律在那里诞生，本质就会首先发生。当低音音符放在那里时，一个外质就被构造出来了。最后，用中间的声音来填充它，这就是配置（Voicing），即建立和弦。²

我们用这样的三个过程来理解旋律顺序的作曲。

如果在配外质后的配置阶段，你决定使用转位和弦，那么外质就会改变。或者如果你重新安排了低音的音符，外质当然也会改变。以这种方式改变旋律的外质被称为重配外质（英 Reshell）。

虽然“重配外质”和“和声重配”很相似，但指向略有不同。例如，在一首歌的流程中重复一个乐句，但只是调换和弦，这种行为也属于“reshell”这个词的范畴。

就是这样的。而和声重配更注重于使和弦的进行变得有趣，而Reshells只是改变旋律的聆听方式。然后，根据情况，你可以做一个和声重配而不改变外质。

特别是，这种“没有Reshell的和声重配”的行为意味着在不破坏shell关系的情况下改变声音的色彩，所以这也是一个很好的技巧。从意识到这一点的角度来看，与“ReHarmonize”分开使用“Reshell”这个词是很方便的。

好了，上节和这节还是第五章节的介绍，导言。现在我们已经组织好了“顺序”、“外质”和“Reshell”等术语，我们已经准备好讨论和声化了。下次我们就要进入正题了。

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