半音进行和倾向性

现在，我们来更深入的研究一下“顺序进行”，它可以分为“全音进行”和“半音进行”。

在C大调（Major Scale）中，只有“mi⇔fa”和“si⇔do”之间是半音差，其余全是全音差。所以我们简单地把“顺序进行”分为“全音进行”和“半音进行”。它们比较起来会是这样的。

也就是说，“mi⇔fa”和“si⇔do”比起其他的顺序进行更加平稳且具有情绪。

利用这种“半音进行”的独特声音是旋律创作的一个重要组成部分。

值得注意的是，与“mi→fa”和“do→si”比起来，“fa→mi”和“si→do”更能留下叫人印象深刻的“着陆感”。

do和mi可以被安排到任意位置，但是在旋律创作时，你会注意到si和fa更有导向do和mi的倾向,它们可以作为听觉印象给人以明确的落脚点。打个比方，si和fa是摇摆不定的，是“不稳定的”，而do和mi是“稳定的”。¹

在乐理中，我们把这种“很强的想要导向某个音”的特征称为倾向性（英 Tendency），就好像我们要朝着某个方向前进一样，我们把具有强导向的音称为“Tendency Note”或者“Tendency Tone”。²

换句话说，导音（si）是具有主音（do）倾向性的音符，将导音连接到主音，就会得到一种释放了的感觉。

尽管“Tendency”这个词在旋律理论中非常重要，但是在中文（译注：原文是日语）中并无官方翻译。所以我想至少在自由派音乐理论中使用一个固定的翻译词。

如果直译的话，那就是“倾向”，但是这个词太常见了，含义也比较广，在这里容易引起误解。因此在这里我们使用“倾向性”来作为它的翻译。

那么，用这个词来描述的声音，是具有“倾斜”感的，甚至有很强的“倾斜”感。

除了“si”和“fa”之外，还有一些具有倾向性的音，但是不像这两个这么明显。首先要注意的是，在do到si这七个音中，这两个具有强倾向性的音也算是一种特别的存在了。

只要将这两个音插入旋律中，曲子的情感就会发生“摇摆”。尽管这种“摇摆”的大小会随倾向音的长短、高低、强弱、时机和前后音符等特殊乐句而产生变化。举个例子，如果你把倾向音拉得又高又长，那么你得到的旋律就会震撼听者情绪。

从不稳定的旋律，比如fa和si进入一个稳定的声音，比如do和mi的过程，我们称之为解决（英 Resolution）。这种“不稳定→稳定”的动作，就好像喜剧里抛出一个梗之后吐槽它。这就是所谓的“紧张和放松”，在时间艺术音乐之中，这是控制兴奋和平静的极其重要的动作。

在流行音乐的旋律创作中，要注意如何将这些倾斜的声音插入到应该产生情感的地方而不浪费，这一点非常重要。

我们在之后再探讨除了fa和si以外的倾向性。这里我们先用一些例子来感受一下“半音进行的解决”的魅力。

这是一首使用了相当多的 fa → mi 解决的歌曲。主歌中“(君の目にどう)映るの”“(皮肉に聞こえて)しまうんだ”的段落就是。我认为主歌的这一段是最能打动听众情绪的一段其中一个原因是这个“fa-mi”的半音解决。³

在主歌最后的“(どうしたら)いい”也是 fa 的声音，在最不稳定的状态下进入副歌，之后用“良かったこと”来解决“fa-mi”。这里使用了一些技巧，比如把倾向性“拖到”下一部分。

之后“思い出して”、“やけに”、“気持ちになる”也同样出现了“fa-mi”的动作，这可以说是一个小动机的重复。

接下来是“とはいえ〜”部分，动机变得更快，其中还是发生了几次“fa-mi”。最后，副歌的结尾是“(想像して)みるんだよ”，这又是“fa-mi”。

“Fa-mi”有两种特质：半音转换的柔和性和强烈的情感摇摆，这两种特质都非常适合像这样的慢歌。

我们刚刚引入了“阶名”，所以确认一下，这首歌是A大调。所以从A开始是do。

就是这样。因此，这首歌中的“si-do”就是音名上的“g♯→a”。

现在，这首歌在副歌“Dancing queen~”的开头，以一连串的“si-do”开始。然后，在副歌结束时，在“See that girl〜”之后，同样的动机再次连续重复三次。因此，开头和结尾都是“si-do”。

因为“si-do”是落在中心的音，所以比“fa-mi”的安定感更强，相反的，摇摆感更弱了。这次配合平稳的节奏和明快的和弦，有助于演绎出快乐的曲调。

这样，“fa-mi”和“si-do”可以说是“铁打的旋律线”，有非常大的可能性是愉快的。特别是J-POP和民谣，在旋律线中需要丰富的情感，其关键在于你如何利用这些“倾向音”。

反过来，一段旋律以相反的方向移动，会给人一种特别特殊的感觉。“fa→so”会给人一种“战胜困难逆流而上”的感觉，“si→la”则是给人一种“难以描述的后悔和阴暗”感。

这就是个典型的例子。“悲しい方を”、“迷宮のパラダイス”都是“si→la”，深沉沉的情感被直直地抛出来。如果像《dance queen》那样去解决，那么这种忧郁的气氛就完全没有了。

古典音乐理论认为，在一定条件下，倾向音一定要被解决。然而规则只是规则，在现代音乐中，重要的是要能够理解和感受解决和逆行的时候分别会产生什么样的曲调和情感。

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