和弦音阶的应用

上一节我们学习了七个来自大调音阶的调式（≒和弦音阶），它们是和弦音阶理论的基础。

还有很多调式，但如果增加数量，知识就会容易都打水漂了。让我们从这七个入手，尽我们所能！七种调式能做什么，不能做什么？今天是熟悉和弦音阶系统的时候了，让我们确认这些要点。

例如，我们考虑对应于最早出现的和弦组——“重属和弦”的和弦音阶。首先是熟悉的，从”Dobule Dominant”开始。

考虑调式与考虑和弦的音乐意义直接相关。二重属和弦最初是一个从属调带来的属和弦，作为V和弦的一个强有力进行的来源。考虑到这一点，我们可以看到与D7相对应的调式是“Mixolydian”，第V调式象征着属七度。

以同样的方式，我们也可以用Mixolydian处理流向FΔ的重属和弦C7。

想象一下你在C7上演奏的时候，你可以用这个音阶，或者说延伸音来演奏。

但是E7→A-7的情况就不一样了。试试看“E Mixolydian”。

正如你所看到的，C有时候会变得Sharp，所以我们不会在这个音阶上演奏，这是一个很大的错误。为什么呢？

想想看，这个Mixolydian只是一种象征大调的V的调式。但E7的目的地是A小调。也就是说E7是一个小调系的的重属和弦。这和我在《属和弦上的延伸音》中提到的有很大关系。

Mixo里的是是正常的9th和13th，因此与小调系的演奏不太搭调（虽然不是不可能）。目前的调式我们不能找到任何可以支持III7的。我们必须学习父本为小调音阶的调式。

人们总是从这些失败中学习……所以，最终每个度数基本上都有不同的“第一候选和弦音阶”。让我们想想另一个场景。

接下来的题材是从同主小调中借来的同主小调和弦们。例如，mi经常保持自然状态使用的IV小大七。

我想说，如果我们在CST中讨论这个的话……很明显，这个和弦也不能用目前的调式来处理。在自然大调音阶的调式中，没有一种调式支持这种和弦性质，即“小大七”。这也需要增加调式的数量才能应对。真遗憾。

好吧，那么♭VIIΔ呢？我们也经常在mi身上不加Flat，对吧。

事实上，我们可以用目前的调式来处理。让我们考虑一下。和大七对应，而且带有si♭作为根音的对mi有特征音程的……

……

没错，Lydian是吧。

如果在前面介绍的“调式互换”中解释这个和弦，那么将被解释为“从C Mixo中借用”。然而，在CST框架内，我们并不以父音阶为基准。“即使不知道是什么调，也能正确演奏”是我们的目标，这也是理所当然的。

对于CST来说，参考点不是调的主音，而是和弦根音。从简单的根音来看，我们只会认为“在这个和弦上，我们只需要弹奏Lydian”。“脱离调”始终是CST的基本理念。

那么，我们最近讲的Related IIm呢? 这是把所有的属七比作“V”，然后把相对的“ii”插在前面，完成“2-5”的技法。

对此很简单，形成了2-5，掌管IIm的Dorian一直在处理这个问题。通过掌握CST的框架，我们可以创造出一个能够即兴发挥的大脑，不会畏缩，不管它是什么，比如说，“不管是什么调的ii-V，都用Dori-Mixo”。

因此，即使是将2-5串联起来的“二五链”，也可以用“Dori-Mixo”来应对。

如果你在一个流行的理论系统中处理这样的事情，可能会说“现在我们已经把这个调改成了某个转调，所以我们可以把这个键改成Flat……”那么，“这里是2-5，所以用Dori-Mixo”的处理方法在速度上绝对无法与之匹敌。这就是为即兴演奏而生的和专门化的系统，这就是和弦音阶理论。

此外，对于不带临时符号的和弦，如sus4和六和弦，还有一部分可以用当前的7种调式进行处理。

这是C7sus4，在F大调用V7sus4时出现的。Sus4毕竟是一种技术，通过避开3rd强调4th来提升紧张感，音阶的成员完全没有改变。因此，调式的名称保留为Mixolydian，它的形式是只重写内部信息，比如将3rd改写为avoid，将4th改写为和弦音。¹

这是C大调如果用C6。还是保持调式名称“Ionian”，把6th改成CT，把7th改成延伸音（不是和弦音也不是避免音的东西被归类为延伸音，这就是为什么“7th是延伸音”的奇怪解释）

“和弦音阶是一个包含延伸音等信息的和弦和音阶包”这一概念意味着，尽管对应的和弦和回避音信息不同，但仍然使用相同的调式名称，从严格意义上讲，这是系统上的“漏洞”，这是一个相当微小的部分，所以可以说是为了避免奇怪地增加调式名称。这部分有点宽松，不是吗。

即使是带有临时符号的和弦，也可能碰巧可以在七种调式中的某一种中进行处理。例如IIIm9。

如果你在它上面放一个9th，fa会带升号，但它可以作为一个不错的成熟效果，而且不会感觉到特别的转调。想一想这种调式可能是什么。

小七和弦和相应的调式……♭6的强烈不和谐性……和大九度……

是的，这是Aeolian Mode。

“因为只有fa有升号，所以应该能在G大调调式的某个地方找到”。但是，既然有和弦音阶理论可以帮助你摆脱调的束缚，那么“fa上有升号”这种寻找方式完全不是必要的。最好能从“和弦性质和2、4、6度质感”中快速找到调式名称。

例如，Phrygian调式的特点是“沉重的♭2依偎在主音之上的半音"，Aeorian调式的特点是“强烈的♭6不和谐"，Dorian调式的特点是“浮动的♮6质感”。这就像，你应该记住在“教堂旋律”中的“特征音符”，并通过印象来记住回避音。

在这种情况下，IIIm9是以“G大调的第VI调式”演奏的，但这并不意味着在这次演奏中，它“感觉是对G大调的转调”或“感觉是VI的调性”。

我刚才说的是“掌管IIm的Dorian”或者“掌管V的Mixolydian”，但是这种“调式的度数感”只是让你感觉到声音的排列，也不是那么强大。

当我们听Dorian调式的演奏时，我们首先会想起我们习惯于听到的“IIm的小调感觉”。然而，如果继续Dorian下去，它就会逐渐被改写为“具有单一Dorian旋律的乐曲”，而“小调的感觉”就会消失。

请记住，调式压倒一切的是和弦性质和延伸音，由此产生的“度数感”会随着前后关系、编曲、声音等的变化而发生很大的变化。

最后是一个赠品。如果你把CΔ的5th提高半音，就会产生augmented major seven的和弦。当然，我们现有的7个和弦无法处理这个问题，但是我们将在未来的“预告”中介绍这个和弦的相应音阶。

就是这里，“Ionian ♯5”。“Ionian”是原型，而5th被Sharp了，因此是♯5。 因此，调式的命名出奇地简单，许多调式是根据“七个基本调式的变化”来命名的。因此，如果你牢牢记住了这七种基本调式，再往下走就不难了。反过来说，这也意味着如果你在阅读时，脑海中对七种基本调式模糊不清，会有很大的压力。

这就是为什么我们在这里准备了一个“熟悉情况”的一节。你对“和弦音阶”的世界越来越熟悉了，在这里，不仅仅是以一个和弦结束，而是将信息组织成一组音阶。

特别是，那些被归纳在“重属和弦”名下的和弦，也有不同的方式取用2、4、6度。这些部分，直到现在，都是在感性的情况下完成的。同样，如果你演奏的是流行音乐，这也很好。即使没有人教，也没有人会主动在III7的Do上放一个升号。

但是当我们深入到“不定调性的即兴演奏”时，所有这些“我们用默契模棱两可的部分”，我们就要为此付出努力了。

和弦音阶将每个和弦都与一个音阶联系在一起！和弦音阶理论就是在这样宏伟的目标下发展起来的。这一次，仍然只有七种调式，所以有一些情况下，你无法将一个音阶应用于一个和弦。为了解决这个问题，我们将在下一篇和以后的文章中寻找一个大调音阶以外的“父本”。

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