流行转调技巧❷：半音的转调

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转调可以是自然的，也可以是快速的，因为它们有着微妙的音调差异。自然而然地走向遥远的调子，需要一些技巧，也不是说自然的转调就是好的。刻意隔绝音乐的流动或创造调性模糊的时间也是一种表达方式。在接下来的文章中，我们将主要讨论如何做一些自然的转调，请记住，这不是唯一正确的转调。

当你接下来要学习具体的转调时，我建议你把上下结合在一起。如果要记住半音上的转调，就要把半音下的转调也成对记住。因为如果你用在主歌→副歌转调，你需要在下一个主歌到来之前恢复到原来的状态。不然的话，这首歌会变成一首搞笑的歌曲，第一段A主歌和第二段A主歌的调不同。除了“在歌曲的最后一个转调就这样结束”的模式之外，还要准备回到原来的调的方法。

所以，如果你要分析一首歌曲的转调，你也要学习如何恢复到原来的调子。记住”上行”和”下行”的套路。我们将以此为原则进行解释。

首先，从流行音乐中转调的代表——向半音上的转调开始。

半音上转调是J-Pop的常用技法，特别是在进入最后一个副歌之前象征性地使用。与第一遍和第二遍相比，在最后提高半音的状态下演奏副歌，单纯地充满了兴奋感和热情。除此之外，你还可以通过改变声音使其耳目一新。如果是半音上的转调，那么音阶的成员也几乎是全部替换的，所以必然会带来新鲜感。先听个实例看看效果如何。

在“心であれたら”之后，在那个半音上加入了“ah-”这个拟声吟唱，这就是转调的时刻。从原来的D♭调上升到了D调。

这一系列文章中介绍的歌曲都是4/4拍子，因此，我们将省略拍子符号。¹

进行“半音上转调”的时候，通常会以上述V和弦为契机，进行“从前面的V到后面的转调”。这是因为它作为和弦处于不稳定的状态（属功能），所以更容易进行转调。基本上，只要把“Vsus4-V-I”和“IIm-V-I”等强进行的和弦进程用后面的转调正确地演奏，确立好中央音就可以了，“进入（切换的瞬间）”即使它是唐突的，它也会被接受为一个很好的“紧张和放松”。

这是一个普通的主歌到副歌半音上转调的例子。在半音上“转入”的时候，属音也是重属和弦的III7。

从5个升号的B调到无升号的C调。这样一来，如果你认为你只需滑动属和弦就可以了，你就会觉得这个转调很简单。

与《HANABI》不同，这首歌需要在第二遍主歌之前恢复到原来的调。回来的最大机会就是间奏。因为间奏中没有歌曲，所以即使把和弦复杂化也不会有什么问题，所以这里是重新演奏转调的好地方。因此，在间奏的最后插入与转调后的调相连的和弦，然后恢复到原来的调，这就是回归的定式。

这是进入A段主歌前部分的和弦进行。中间插入了F♯m7和弦，这隔和弦既不能分为C调也不能分为B调。然后是F♯sus4，没有正常的F♯音就降落在B调上。也许A♯的声音对C调来说太异端了，所以通过不演奏它，减少了变化的突然性。只有F和C的升号是确定的，所以我只保留了前两个，最终我们想要加上5个升号。让转调变成柔和的渐变。这是个相当巧妙的诡计，不是吗。

然而，回到主调可以通过简单地在调制后演奏Vsus4到V来自然实现，而不需要考虑这个层面。自然的转调在优雅的J-Pop中受到青睐，而在摇滚和华丽的动漫歌曲中，即使是稍微粗糙的转调也可以作为一个有趣的方面接受。在实践中，这里还是只能通过尝试和错误来培养平衡感。

与半音上转调成对的是半音下转调。如果你在图表上看，你当然会看到和刚才一样对称的运动方式。

一般来说，“向下转调”会给歌曲带来平静，或者更糟糕的是会降低音调，所以如果是从半音上后半音下回归的话就另当别论了，但是很少能看到的副歌的转调。

这是一个罕见的情节，从主歌到副歌半音下转调的例子。同样的构图是在V之后，在半音下演奏“V-I”然后降落。

事实上，这个D部分使用了Dsus4和D混合在一起的乐句，提高了对G的解决能力。

我们做转调的目的似乎还是为了改变声音，这并不能解释为什么我们选择向下转调。另一种可能性是音域和本质之间的关系。虽然这首歌是B段主歌、副歌，都是最高音C音，但由于它们在不同的调上，这个C音在调上的作用，即本质也是不同的。

正如你所看到的，B段主歌中的C音是阶名所说的mi，是稳定音。相比之下，副歌中的C音就成了阶名所说的fa，熟悉的强倾向性音。这在歌曲中变得越来越重要，因为人类歌声的音域非常有限，以半音为单位，声音的发音完全不同，真声、假声的选择也是一个重要因素。有一种情况是无论如何都无法改变最高音。在这种情况下，通过运用转调，我们可以在“有限的声域”的限制下“更换”我们的本质。

转调进去的方式很重要，回去的方式也很重要。那么，《世界には愛しかない》是如何回归原调的呢？我们来分析一下间奏结束的和弦进行。

如果你想回归，你必须在半音上转调，我们不像《HANABI》那样用“转调前的V-转调后的V”来连接。那个很明显是煽情式的转调法，所以不适合从副歌回到主歌的这个地方。取而代之的是，特意使用了性质转换的VI即E和弦，然后下降到E♭，这样就给人一种感觉，即调是向上的，但不知为何是向下的。这是大师的绝招😇

因此，在从一个调到另一个调的过程中，方法不止一种。取决于当时的情况，以及你是否进入了这个圈子。有些东西很深奥。

半音上、下的转调的共同点是，调号的变化量很大。半音上转调是负5，半音下转调是正5。我怀疑，即使是没有绝对音高的人，在进入转调一段时间后，也会因为使用了与以往不同的音高而感到新鲜。由于音阶的成员会有相当大的变化，因此在转调时需要创建转入后的V或者更仔细的类似Vsus4-V的流动，引导到新的调上。记住这一点，你就能熟练使用半音上下的转调了。

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