流行转调技巧❹：小三度下转调

半音，全音之后，从这里开始是小三度上下的转调。

小三度上下转调中，这次解说小3度“下降”的转调。小3度向下的转调的基本理解包括从平行关系中的小调到大键的转移，以及从平行小调到“同主大调”的转调。

如你所见。如果你从Am调到A键，那就是毫无疑问的P转调; 如果你从C调到A调，那就是R转调+P转调的距离。虽然我们把平行二调等同起来，严格来说，如果你从Am调到一个A调，你会得到一个清晰的黑暗到明亮转调的对比。相反，如果你从明亮的C调到A调的转调，你的注意力会更多地集中在中央音下降这一点上。

最简单的方法就是改变VIm的性质，使其成为VI。那就是低三度的调的领导者，所以我们把它重新定义为I，然后转调就完成了。

这是实施它的典型转入模式。主歌的结尾是V，副歌的开头性质转换的VI出现了，然后直接变成了主和弦，转调就完成了。

太自然了，一般听众可能不会意识到这是个转调。通过调号+3，整个音调在理论上是明亮的。另一方面，因为中央音高下降，所以也有一种沉着的感觉。考虑到全音上转调是中央音高和音高都是正数，在这方面小三度的下降可以说是更成熟的。

副歌之后没有间奏回到A段主歌，但没有任何预备动作，引导之类的东西。简单地从转调前面的I→转调后面的I。

T转调的好处就在于它可以毫无不适。当然也可以用Vsus4→V这样的进行辅助，但是没有也没有问题。

如果你可以到小三度下的大调，那么你也可以去那个更远的地方。

虽然从坐标上看起来很遥远，事实上，我们可以很容易地做到这一点，因为平行大小调之间转调“就像从未发生过一样”。在这种情况下，有必要重新建立♯IVm作为主调的领导，所以如果有一个和弦以强大的动力向#IVm移动，这就是转调的关键……

在这首歌里，III7是它的“关键”。

这是从“裸足の水しぶき”部分到副歌的和弦。它是IIIm的性质转换，它连续两个小节作为重属和弦III7，并将其重新定义为V7，然后用V-VIm的动作完成转调。正如你所听到的，没有什么不自然的地方，我认为这也不奇怪有些听众没有注意到转调。

这么多的升调可能很难理解，所以我也在这里附上了C大调的转调乐谱。

E7是通往Am的标准方式，但你可以看到，这里没有去到它，而是前进到F♯m。

《ポニーテールとシュシュ》的转调，堪称三度下转调的典范，旋律也辅以自然的转调。

这是转调时刻的旋律。用和弦来说，这两个小节都是III7，但是只有第二个小节的fa si有升号的影响。换句话说，这种变化是在和弦符号看不见的层面上发生的！

这个fa♯对转调有很大的贡献。如果我们想要完成三度下降的转调，我们需要在do fa sol的三个部分加上升号，在F♯m的地方突然升起来，有点唐突。所以主歌打头阵，完成了这一点。

“在III7上，不仅是sol，fa也被升高了”，实际上是使用了在《3个小调音阶》中解释的旋律小调音阶。

用原本应该在VIm上平稳着陆的旋律小调来进行转调，这是一个非常聪明的想法。

这首曲子在间奏的最后夹杂着调外和弦，并以主歌开头回归，与《僕のギター》不同，它有一个明确的向导。既然这样，我就把它的回归部分也写成C大调上的乐谱。

所以你需要回到小三度以上的调，如果你有一个同主小调的♭VI♭VII，那就相当于小三度以上的调的IVV！在中间有两个枢纽和弦，所以你可以仔细的引导。

不管怎样，小三度的上下转调都是T转调，所以回归也很容易。没有预备动作，也完全没问题。

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