旋律的定位信息

1 倾向性的影响
和弦音级
2 水平和垂直双重结构
Approach Note
二重构造

这次是了解“新词汇”。

接下来，我们将继续讨论和弦和旋律之间的联系。这个概念构成了作曲的基础，所以不管是什么风格都是最重要的。

在上一篇文章中，我们讨论了旋律的声音以和弦为基准时是奇数度还是偶数度的问题。

2、4、6本质上都是使声响产生浑浊的度数。7度也能产生浑浊感，但和前面三个相比要弱很多，而且更能接受，在爵士理论中7音是一个很常用的基本音。所以，如果你的旋律是和弦的1、3、5、7音，那么你可以把它拉长，但如果是2、4、6音的话，了解其浑浊度的效果和影响的基础上再创作，是对于“垂直”尺度上作曲非常重要的。

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倾向性的影响

从第一章以来我们一直都有提到倾向性会随着当时的和弦变化而变化。现在我们来仔细分析下。当旋律与和弦交织在一起时，如果旋律是和弦的基本构成音1、3、5、7度，它听起来就很自然，和和弦融为一体。但是反过来，如果使用其他的度数，就会产生浑浊感，有一种想让人解决掉的欲望。换句话说，“倾向性”增强了。

即使是本来倾向性很强的声音，如果它对于和弦来说是奇数度，也可以拉伸得足够长。相反，即使是本来倾向性很小的声音，如果它是偶数度，也会稍微增加一点倾向性。它的“提升程度”又在2、4、6度之间有所不同，这取决于背景中的和弦是什么。

奇数和偶数

所以这样看来，和弦中的度数是“奇数”还是“偶数”就可以很清楚地划分位置了。简单地说，奇数和弦是制作旋律的骨骼和基础，而偶数和弦的应用性更强一些。

两种倾向性

所以换个角度来看，有两样东西是倾向性的来源。一些英美古典理论实际上是用两种词来区分的：“旋律的倾向性（Melodic Tendency）”和“和声的倾向性（Harmonic Tendency）”。

因此，这里很明显是有两个基本的考虑方向的。在自由派理论里为了方便起见，我们也会继续使用这个术语的。

和弦音级

因此，和弦的根音相对于旋律的位置是多少度呢？这在分析和创作旋律时是非常重要的。

然而，正如我们在旋律篇中看到的那样，一般乐理中并没有对这种“旋律相对于和弦根音的位置”的对应术语。

如果是在一个音阶里的相对位置，可以表述为第I音，第II音……这就是“音级（Scale Degree）”。因此，我们决定效仿它，把“旋律相对于和弦根音的位置”在自由派中称为和弦音级（英 In-Chord Degree）。如果你想简短一点，我们就把英文缩写叫做ICD。

就是这样。我们不考虑八度上下，ICD最多可以达到7。然后再回到ICD1。

和弦音级（ICD）旋律相对和弦根音的位置，用度数表示。

在水平方向的作曲中，音级是很重要的一个考虑因素，而和弦音级则是垂直方向作曲要考虑的重要因素。把这两者恰当的分开来思考，旋律的结构就会变得容易理解。

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水平和垂直双重结构

所以在这个阶段，我必须解释几个重要的概念。旋律中有两种类型的位置信息：“音阶度数”即与调的中央音的距离，以及“和弦音级”，即与和弦根音的距离，而旋律的最终“稳定性”和“解决感”取决于这两者的结合。

这个概念可能不会出现在只讨论和弦的《コード理論書》中。但是，在最新一本涵盖旋律创作的理论书中，确实提到了这一点。

You, as a songwriter, must be constantly cognizant of these two relationships: (1) melody’s primary relationship to the tonal center, and (2) melody’s secondary relationship to the chords. These two relationships cause many of the complexities and subtleties that we, as listeners, find delectable.
译：作为一个作曲家，你必须不断地认识到这两种关系: (1)旋律与音调中心的主要关系，(2)旋律与和弦的次要关系。这两种关系导致了我们作为倾听者所感到的许多复杂和微妙之处。
Perricone, Jack. Great Songwriting Techniques (p.150). Oxford University Press. Kindle 版.

让我们用真实的和弦和旋律来看看“两者之间的关系”实际上是如何体现的。

Approach Note

然后，在第一章中，我从“水平”的角度解释说，最基本的形式是让si解决到do，让fa解决到mi，但从“垂直”的角度思考，一般不是这样的。例如，当和弦为V时，si是和弦的一个成员，而且是对和弦起着极其重要作用的主要成员，即3^rd，所以只要和弦是V，si就根本不需要解决。相反，做更多的事对和弦的声音有阻碍作用。

这样一来，情况得到了更精确的分析，旋律的形象是一个演员，站在一个叫做和弦的舞台上。在这种情况下，你的立场与平时相反，从do到si才“解决”了这个声学的清晰问题。

如果一个声音不需要很长时间就能解决相邻的和弦音，那么这个声音就被称为半音趋近音（英 Approach note）。

Approach是“接近、接触、到达”的意思，它被命名为趋近音，因为它是一种走向和弦音的声音。如果您非常重视垂直性，并且不想让声音变得过于混浊，那么偶数度的声音可以作为趋近音。

二重构造

因此，旋律需要将“水平”和“垂直”两种视角相结合进行分析。例如“C大三和弦上的Fa→Mi”无论水平看还是垂直看都十分有“解决”感。

这就是为什么这样听起来有“强烈的解决感”。和弦本身也贡献出了作用。如果反向运动，就会出现水平上的解决与垂直上的解决产生冲突的问题。例如“G大三和弦上的si→do”。

从我们在第一章中的观点来看，从导音到主音的流程是一个标准动作。但如果从垂直的角度看，就会进入“浑浊的4度音”的状态，所以，它就处于“旋律线解决了，但声音却很浑浊”的状态。当然，这并不代表这是不好的。相反，在实际创作中，如果仔细思考这样的组合的使用，可以产生出更微妙的解决感。

音级与和弦音级带来的是双重的位置信息。所营造的是一种整体的声音质感。这是和旋律单音所蕴含的能力有关的十分核心的部分。

这种“双重的位置信息”所产生的声音形态对人影响十分巨大，直接关系到制作旋律的潜意识。与仅考虑“本质”的第一章相比，第二章更进一阶。在各种情况下都注意这一点，可以磨练你对音乐的感觉。

第二章与第一章相反，我们将围绕这种“垂直”视角对旋律进行理论化。

总结

自由派理论中把“和弦根音”与旋律的相对位置关系称为“和弦音级（In Chord Degree）”，简称ICD。

倾向性会受到ICD的影响，两者结合决定了音乐整体的倾向性。

ICD是奇数还是偶数会有很大差别，而且其性质也不同。

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